英國EAR（Esoteric Audio Research）這個音響牌子對國內的發燒友來說可謂人人皆知。EAR的掌舵人Tim de Paravicini早年在很多音響公司工作過，他為音樂傳真（Musical Fidelity）公司設計的MF-A1甲類合并放大器音色溫暖柔美，當年可是紅遍半邊天的熱門器材。20世紀70年代初，他應約去日本力士（Luxman）公司擔任主任設計師。Tim de Paravicini在力士公司先后研發了全晶體管設計，差動放大全頻段直接交連方式，并有多種唱頭放大調整選擇，輸出級為A類工作的前級放大器Luxman C1000。同時配套設計還有不同輸出功率的晶體管后級放大器M3000、M4000、M6000。Luxman的這個系列放大器系統一經推出，立刻引起了業界的高度關注。當時在日本，能夠與之抗衡的放大器也只有Accuphase、Marantz等極少數的幾個牌子。就品質而言，Luxman這個放大器系列無可爭議地排列在最前沿。至今Tim de Paravicini的設計依然影響著Luxman的風格。

言歸正傳，Tim de Paravicini于1978年創立了自己的音響公司，至今EAR已經發展了30多年，所制作的器材包羅萬象，幾乎涉獵音響系統的所有環節。EAR既保持了優異的傳統，又不斷自主研發，使得該品牌在世界范圍內有了眾多的支持者，目前中國更是EAR在全世界最大的銷售市場。

據說EAR總裁Tim de Paravicini一直堅認為黑膠唱片是最佳的音樂載體，模擬唱盤系統是最傳真的播放媒體。他在這些專業領域中可以說是領軍人物，他的大名也常常落款在高品質的復刻黑膠封套上。筆者雖然沒有使用過EAR的器材，但EAR在我心里始終保持著美好的印象和期望。此次《高保真音響》編輯部給我打電話，希望能夠幫助試聽EAR的唱頭放大器，有機會零距離接觸EAR器材，令我喜出望外！

EAR 834P曾發行過多款，手上這款算是比較新的版本。這款EAR 834P，-80dB高信噪比著實讓人吃驚，如果只是動磁（MM）放大，難道也不足為奇，要知道是有動圈唱頭（MC）輸入的！好奇心驅使我打開了機蓋，長條形的機箱左邊是音頻電路，兩只尺寸小巧圓形銀色的坡莫合金罩內是EAR公司開發設計的MC唱頭輸入升壓變壓器，升壓比為1:10（20dB的增益），變壓器排列在機箱尾部的左側，緊貼背板，與輸入端子和切換開關相連的路徑非常短。順下來是原廠特別配置的由三只13D16電子管構成的極為簡潔均衡放大電路，從分立組件在電路板上的工整度看，是全手工焊制的。機箱的右邊是電源電路，機箱中間用了一塊約1mm厚的鍍鋅板將音頻電路和電源電路一分為二，做了隔離屏蔽處理。直徑近3英寸的高效率環形電源變壓器也是為EAR 834P專門定制的，變壓器直立安裝在貼近面板處的屏蔽板右側上，變壓器與屏蔽板之間墊有一層類似塑膠材質的減震墊片，墊片與變壓器用硅膠粘合，這個變壓器工作時用手觸及并無震動感，廠家顯然對其進行了減震設計處理，可謂用心良苦。變壓器的這個安裝位置處于機箱的右前端，緊貼面板，距離信號源輸入的直線距離最遠，如此可最大程度地降低干擾。

EAR 834P的MM輸入靈敏度為2.2mV，輸入阻抗47kΩ；MC輸入靈敏度為0.22mV，輸入阻抗5～30Ω。從機箱尾部看，右側是信號輸入輸出部分，配備有一組RCA輸入端子和一組RCA輸出端子。兩組RCA端子中間偏下一點是MM和MC輸入的切換開關。機箱尾部左側分布是電源輸入接口、保險管座。

再看EAR 834P面板，5.5英寸寬、3.6英寸高、0.3英寸厚的鍍鉻面板上部對稱分布著兩個直徑1英寸的金色旋鈕，右邊是電源開關，下面有個橙黃色LED指示燈。唱頭放大器增益調整，通常使用的是組合撥動開關，而位于834P面板左側增益調整鈕，是一個可以進行無極調節增益的旋鈕，電位器使用的是日本ALPS，這種增益調整方式在唱頭放大器中較為少見?；仡^再看說明書，最大22V輸出讓人簡直不敢相信自己的眼睛！難怪有燒友說EAR 834P可以直入后級放大器。

另外順便再說一下EAR 834P的避震腳，拆卸機蓋的螺絲是在機箱的底部，反過來一看，好家伙！如此嬌小的機身四只避震腳大得有點比例失調，每個腳的直徑40mm，高度13mm，橡膠材質，軟硬度適中，安放時十分穩健。

極富音樂感的表現

簡單的介紹到這里，我們對EAR 834P有了一些基本的了解，應該說EAR 834P是一部很不錯的唱頭放大器。那么EAR 834P的聲音究竟如何呢，我們還是耳聽為實吧。

發來的EAR 834P是一部新機器，為了獲得比較客觀試聽效果，先將EAR 834P通電開機了48小時。參考比較的唱頭放大器是Boulder 2008，為了以相同方式進行測試，Boulder 2008也用MM輸入，升壓變壓器用的是KONDO KSL-SFz。大家都知道，這樣檔次級別懸殊太大的比較似乎不公平，我會以價論聲，客觀地測評這款EAR 834P唱頭放大器。

第三天的晚上開始正式試聽EAR 834P。我使用是老版光悅金腳玫瑰木簽名版唱頭，唱盤唱臂系統是自己研發的，雙軸向空氣軸承真空吸盤的轉盤，分體電機，四維調整系統的正切氣浮唱臂來試聽。前級是CELLO AUDIO SUITE均衡器CELLO AUDIO PALETTEMIV，后級放大器是CELLO PERFORMANCE II，音箱是CELLO STRAD MASTER(Dynaudio Unit)。這套系統有著超級的音響品質和細節分析力，可以說是分辨檢測器材優劣的高倍“顯微鏡”。試聽空間寬×長為4m×6.7m。

EAR 834P接入系統，打開放大器，在正常播放音量的情況下，沒有落下唱針時信噪比非常好，作為電子管唱頭放大器來說相當不易。首先試聽用的是意大利作曲家Corell的《12首小提琴奏鳴曲，作品第5號》，ARCHIV版本兩張一套。由擅長古樂的德國小提琴家EduardMelkus演奏，小提琴的音色一流，但系統搭配和調校不佳時小提琴高把位容易出現高音刺耳的現象，反之好的系統在調校得當時，小提琴的高頻段極為嬌艷迷人！當唱針落下后，小提琴和大提琴兩件樂器的聚焦定位非常精準，兩件樂器質感分明、親切逼真，小提琴的高頻滑順度非?？扇?，大提琴的豐滿與溫暖柔美感人。我最喜歡的是共有5個樂章的No.6A大調這首奏鳴曲，其中第四樂章Adaigo的動聽程度更是讓人無法言喻，播放到這里，小提琴與大提琴的對歌樂句太優美了，樂思極其感人。Melkus和大提琴家Atmacayan鮮活的演繹可謂歷歷在目、觸手可及！如果你還沒有聽過這首樂曲，一定要設法感受一下Corell內心那充滿慈愛又飽含憂傷的豐富情感。

試聽的另外一張唱片是魯普演繹的貝多芬《第三鋼琴協奏曲》，實際試聽的不是這首協奏曲，而是第二面的鋼琴獨奏《c小調三十二首原創主題變奏曲》（Thirty-Two Variations on an Original Theme）。這首作品的鋼琴錄音非常棒！EAR 834P不失所望，將鋼琴的形體、比例和規模感表述得十分真實。閉目靜聽，鋼琴幾乎近在遲尺。魯普那充滿激情的強弱對比動態，堪稱鋼琴錄音的典范。雖然鋼琴的表現沒有弦樂那么充分，但表現任然可圈可點。

之后又試聽了兩張唱片，馬勒的《少年魔角》和維瓦爾第的《巴松管協奏曲》。

EAR 834P播放巴洛克音樂應該是非常合拍的。維瓦爾第的《巴松管協奏曲》雖然不是其主流作品，但旋律同樣美輪美奐、惹人喜愛。由IMUSICI樂團協奏，德國著名的巴松管演奏家Klaus Thunemann擔任巴松管獨奏。這張LP是Philips于1985年7月在瑞士的La Chaux-de-Fonds錄音的。這張數碼錄音的LP沒有干硬的數碼聲，柔美的程度可以讓眾多的模擬錄音汗顏。你若不信，去找一張來聽聽，定會認同我的說法。這次用EAR 834P試聽，弦樂五部美艷非常，當然巴松管的質感更是木頭味十足，形體比例準確，位置定位精確。

EAR 834P在頻寬和動態這兩方面的表現在播放《少年魔角》體現得不俗。費舍爾-迪斯考、施瓦茨科普夫擔任獨唱，塞爾指揮倫敦交響樂團。這張EMI出品的LP唱片錄制于1968年，由克里斯托弗·帕克操刀，溫暖厚重的音色，屬于典型的模擬錄音。樂曲的第一段是《哨兵的夜歌》主題動機，在圓號和小軍鼓的襯托下，進行曲十分威武，呈現出軍隊音樂的特色，尤其是低音鼓從舞臺中央的最后方滾滾而來，凝重、低沉、極富彈性、撼人心扉、真是過癮！當然高頻的延伸和細節、低頻的形體和控制與Boulder 2008比較還是有所不及，不過同價位比較下，EAR 834P一定名列前茅！

總結

經過不同類型音樂的試聽，EAR 834P的表現令人驚異，它的高信噪比、樂器質感以及強勁的輸出能力都給我留下了良好的印象。EAR 834P會讓你忘記音響系統，它給你的是感人的音樂而不是器材本身，這難道不是我們最求的最終目標嗎？

產品參數: