在二十年前我已經是Musical Fidelity的用家，A100X、A200，大家還記得嗎?開機15分鐘，機頂熱度絕對足以將雞蛋煎熟的兩款純A類輸出合并擴音機。無可否認，當天一系列原子粒擴音機都屬于聲靦價平，銷量之驚人成了音響界一時佳話，Antony Michaelson自此打出名堂。

從純A類到B類，再到AB類，由原子粒到真空管(Michaelson鍾情于膽機設計，資深發燒友應該聽過 Michaelson&Austin的膽機吧，及后再以Michaelson AudiO廠牌推出采用勁多膽的Odysseus及Chronos等擴音機)  ，輸出功率由二十瓦到二百瓦，甚至一千瓦!價錢有平到你唔信，亦也有貴到嚇人一跳……?？傊?，Antony Michaelson腦袋里想著的東西，是我們難以猜度的。

音樂傳真

今天的Musical Fidelity，仍然以研制擴音機為主，生產線上繼有Titan、AMS、M6、M3、M1和V共六個系列，印象最深刻者，莫過于Titan，1KW(8Q)強大功率輸出，彷佛有著無堅不催之勢，說到音色，雖是超大功率輸出，卻沒有半點粗糙。另外，采用純A類輸出設計的AMS (Antony Michaelson Signature)系列，我亦極表贊揚，Michaelson至愛的純A類音色韻味，始終是有一手，無論輸出功率35瓦抑或100瓦，聽起來都令人回味陶醉。

今天，又有機會試聽M6 500i(下稱500i)  ，整個M6系列之中，你可找到兩款合并擴音機，除了500i，另一款叫M6i，單說功率輸出，500i是500Watts x 2，而M6i則是200WattsX 2：其實早前在某場合也曾接觸過M6i，坦白說，聲音表現跟如今試聽的500i確實相差不遠，播唱一般的錄音(非大鑼大鼓)，某程度上二者更毫無分別。再說，今天的M6系列，沒有采用純A類設計，亦沒有加入真空管放大，即是Michaelson的兩大看家本領項目都沒有了(他解釋，要大功率輸出又保持極低失真，選用晶體管是最理想的)，但據我長時間聆聽所得，特別是較高班的500i，音色仍保持著一份獨有韻味之余，MF廠方多年來一直追求的[音樂傳真]理念，你可以很容易就從它搖唱的樂聲中威受得到。亦即是說，跟擴音機用上何種技術設計，基本上關系并不大，更重要的是主事者，Mr Michaelson對音樂的認知和品味。眾所皆知，他是單簣管吹奏高手，灌錄過幾張唱片，聲音好與壞，音樂是否好聽，一切都了如指掌。

500瓦?真有需要嗎?

我時常掛在口邊的一句話：大功率擴音機有其特有的聲音美感。當然，我也不會否認小功率擴音機自有其魅力，尤其在鮮活的音色和靈活爽朗的速度戚方面。哪為什么我還是一直擁戴大功率呢?因為就我經驗所得，大功率擴音機才能讓人感受到音樂中最正確的動態還原，同時亦最能顯示完整的音場透視感。原因?很簡單，就是大功率擴音機對揚聲器有著極佳的控制能力，試想想，假若揚聲器單元無法正確快速的進行前后活塞動作，那還談什么淮確、平衡的音樂重播!

今天，很多發燒友仍抱著一份誤解，認為擴音機擁有的功率越大，就可以用更大的音量聆聽。其實，大部份擴音機，不論十瓦抑或一千瓦，都可以播得很大聲，重點不在于音量大小，而是聲音的寬松表現，在試聽500i過程中，由于它力水極其充裕，把揚聲器(Vivid Audio G2 Giya)控制得貼貼服服，無論用小音量或是大音量進行重播，都聽到清晰的聲音強弱起伏，并有著豐富的細節變化，當然，在大音量下的表現，500i更完全顯露出輕松一面，聲音不會緊繃、不會尖銳、高頻不容易覦出來，中頻不容易松散，低頻下潛能力極佳，這些彷佛都是【低失真】帶來的好處吧。

機箱外觀造型保守

500i并非MF推出的首部500瓦輸出合并擴音機，早前的kW500，還有kW550(電源分離設計)，每聲道功率輸出分別是500瓦及630瓦!不過，此大功率的代表kW系列已經退下火線，現時廠方多個系列中，以合并擴音機而言，輸出功率最大者，是如今試聽的這款M6系列的500i。

MF擴音機的外觀造型向來都比較保守，面板不會有太多花巧設計，到kW推出，也許是為了標榜其大功率關系，外型卻設計得威猛神氣一點。到M6，又回復到平實不華的面板外觀。先說兩旁散熱器，500i沒有傳統大功率放大器張牙舞爪的金屬片，而是以一種剛毅的肌肉線條般呈現在機箱兩側；面板方面，采用厚厚的鋁合金，金屬打磨手工精致，廠方提供銀色和黑色面板給用家選擇。面板的正中間位置，是一個特大型音量旋鈕，對下左右兩端為負責電源開關及輸人選擇等按掣，編排得非常簡潔，整體給人大方得體感覺，樣子討人喜歡；今天，廠方生產線上更高價的AMS和低價的M3系列，基本上使用了同一樣的面板設計。

在音量旋鈕上方，你可找到一個3—digit的數字顯示屏，手動或以遙控器調校音量增減，會在此以鮮紅色數字顯示，每加或減一級為±0．5。這樣的音量顯示設計，印象中500i是首創，連貴價的AMS系列都沒有，此顯示屏的優點甚多，除了提供更淮確的音量參數外，用家還可以在較遠的距離仍清晰看見音量大小。

根據廠方的資料，500i所使用的音量旋鈕是以可變電阻組成，但其實這個電阻系統只是一組編碼器，真正控制音量衰減功能，是由主機板上的Burr-Brown接收晶片負責。另外，系統更會自動記住閣下關上擴音機電源之前的音量大小參數，方便下次再開機便以相同音量播放音樂。我覺得此舉不太安全，萬一再開機時播唱的錄音是以超高電平灌錄，那就肯定會嚇一大跳，還是建議大家養成一個良好習慣，每次關上擴音機電源前，先將音量扭細一點。

一前級、兩后級放在一機箱內

Antony Michaelson聲稱，500i是一款不折不扣的【縮水版Titan】  ，內里采用的線路設計，基本上與Titan相同，前級部份以純A類放大，還有兩部單聲道后級，一次過將前級和兩部后級，即三個獨立部份放置到同一機箱內。雖說是合并式設計，前級和后級卻分別以獨立電源供電。再說，500i每聲道用上12枚大型雙極晶體管，峰值電流達100安培！

500i的阻尼系數不少于250，總諧波失真+Noise少于0．01％；它雖然沒有MC／MM唱頭放大，亦不似同系列的M6i般加入一組USB輸入，可以直接連上電腦系統播唱Wave檔案，反而令我覺得500i更具High End機種風范。

輸入方面，500i設有一組XLR平衡和四組RCA非平衡，試聽過程中，我選用Supra Sword XLR平衡線跟CD機接連。另外，前級輸出及錄音輸出各一組(RCA非平衡)。特別一提AUX／HT的一組RCA輸入，在該組插座的上端位置，你可找到一個細小的撥掣，打到HT家庭影院一檔，切換到此模式，500i會馬上變成一部純后級功放，可直接驅動環繞聲系統中的前置聲道。

500i的重量為28公斤，不算太重，不過年紀大了，搬運起來確實感到有點吃力，加上它機箱前和后都不設手挽，當心它的金屬散熱片和面板的邊角把手臂界到血痕斑斑!

真的超班

一如文章之前提及過，今次試聽500i，我揀選了Vivid  Audio的最新型號G2 Giya(CD機是Audio Analogue的Maestro SE)  ，由于此揚聲器的聲音表現絕對絕對超卓，在我心中已被列人為【有錢必買】的揚聲器，G2 Giya真的具備百搭特性，市場上絕大部份高質素擴音機系統都推得掂，兼且好聲、靚聲，因此，連帶今次負責驅動的500i亦獲加分不少。

你會問：G2 Giya會將500i的不足地方隱藏嗎?相信不會，此揚聲器的靈敏度屬中高，鋁質震膜又薄又輕，速度感一流，全頻表現平均，因此，500i聲音上有半點差池，G2 Glya都會毫不留情地將聲音傳到我耳朵里。問題是500i這款合并擴音機，市場上同類型產品真的不少，而且它的售價一點不算便宜，要真的表現超班才有機會脫穎而出。

以此價位的機種而言，怎樣才算是超班?個人認為，購買此等價錢合并機的發燒友，不會是那些但求靚聲，而不顧一切的音響癡，而是腳踏實地，愿意妥協但又希望每一毫子都物有所值的【中產階級】。坦白告訴大家，500i推動G2 Giya，效果之佳，真的令我非常滿意，彷佛是完全找不到瑕疵似的。

音色潤澤

我以往評論過不少MF機種，無論是前后級、合并機、CD機等，都會特別贊嘆音色是其最引人人勝之處，就算是A100X、A200這些幾千元有交易的合并機，音色之美艷絕對可媲美昂貴幾倍的前后級。多年后的500i，仍是出自Antony Michaelson的設計手筆，聲底當然亦維持同一特色，純從重播弦樂而言，我拿出Violin Showpieces播唱，聽Track 6“Havanaise'，  ，聲音是我一向聽慣聽熟的MF感覺，小提琴音色是潤澤，而且滿有立體感：然而，500i讓我更欣賞的，是它的聲音厚度，英文所謂body，這正好是500i擅長之處，特別是為它換上一條絕頂高班的電源線，VooDoo的Diamond Dragon之后，整體音效和聲音平衡度均有著長足進步。再聽同一錄音Track 4“Zigeunerweisen'’其中最輕快流暢的樂段，小提琴夠【肉】而且彈跳感十足，微細弱音起伏同樣清晰自然，沒有半點含糊蒙混。

聽完小提琴，又到我最喜歡的鋼琴，首選播唱的當然還是Meroury的  “Brahms Piano Concerto No．2'，(Gina Bachauer)  ，聽Track 6一段李斯特的“HungarianRhapsody'，  ，發燒友應該知道，鋼琴獨奏對擴音機功率的需求，遠比小提琴大得多，要按下的琴鍵夠力度、夠勁，尤其低音鍵，當連續彈上二十、三十秒的激蕩樂句，功率不足者，便不其然原形畢露，聲音變得手軟腳軟，缺乏繼續往前沖的感覺：500i的500 Watts大功率、低失真設計，把鋼琴雄渾厚潤的音色，毫無保留地呈現到我耳前，在大音量、大動態情況下，500i仍保持住輕松、揮灑自如姿態，將整整九分鐘樂段既逼真又完美地播完，真不愧是Musical Fidelity【音樂傳真】。

控制力

說到控制力，毫無疑問500i是我聽過眾多MF擴音機之中，除了Titan，肯定是最佳表現者。聽Audio Physic 25周年(Turtle Records精選)錄音，揀選兩個最爆棚樂段，Track8【馬勒一】和Track 16【威靈頓勝利】播唱。我再重申，所謂一部擴音機的控制力，并不是指能夠播唱多大聲，而隱該是在大音量下是否還能夠正確、沒有壓縮、不吵耳地重播音樂的細節。當然，擴音機推動的揚聲器也有一定關系。

500i跟G2 Giya這個搭檔，不論重播【馬勒一】或【感靈頓勝利】，到達高潮部份，爆發出驚人的力度和動態，雖未及得上今期另文介紹的HEGEL H30(兩部mono)那么驚天動地，氣吞牛斗那么厲害，但身為一部合并機的500i，強悍動態，相信亦屬于大功率輸出的合并擴音機代表典范。銅管樂加弦樂大合奏，還有定音鼓猛力狂敲，產生沖擊力之強橫與爆炸級勁度，恨難令人相信聲音是來自一部合并機，它展現出的場面戚更是宏偉浩瀚。論力水，500i完全將市面上任何合并機拋離，再者，它爆棚時又是充滿著陽光與動力，聲音密度感足而且扎實，更重要者，當然還有寬松自如的表現，跟我昔日聽過、用過的MF合并機截然不同。

Live氣氛一流

Antony Michaelson經常說重播現場錄音要逾100dB音量，對擴音機系統當然帶來極大考驗，我拿出鄧麗君小姐1985年NHK Hall和Joan Baez于1988在西班牙灌錄的Diamonds and Rust in the Bullring,兩個皆為以及靚聲的現場錄音，器材系統播得好聲，恭喜恭喜但過去我親耳聽過不少次，效果是刺耳到令人難以卒聽。坦白說，這兩個錄音好聽但不易播，要聽到空氣感多又稠密，女聲唱得夠感情又投入，器材配搭必須得宜。

500i推G2 Giya聽兩個錄音同樣絕頂出色，兼且好聽到極，幾乎忘記正在工作，真的不愿按停CD機，這感覺不知大家可否感受得到。選播小鄧的【梅花、漫步人生路】清唱段，Joan Baez的Let it Be、Famous Blue Raincoat，越是將500i的音量扭大，便越能展現著整體現場氣氛的包圍感，聲音的速度戚與瞬變反應不快亦不慢，現場收錄到的殘響效果亦恰到好處，不會覺得暗沉沉或不足。兩把女聲的嗓音清亮中帶著【肉】  ，就算是極大音量下重播(相信亦不足100dB)，也不會刺耳，不覺瘦弱，更不單薄。

總結

經常聽到MF擴音機的發燒友用家投訴，說它的低頻帶點臃腫，尤其播爵士樂大牛筋之際，聲音不太好受。我過去亦曾遇上這種聲效問題，我想，是MF的其中個性使然，匹配的揚聲器速度感亦不夠爽快，再加上房間駐波又嚴重的話，真是神仙難求!

今天試聽的500i，在這方面，尤其極低頻段的重播，明顯是收得緊湊很多，就算聽Sonny Rollins[Way OutWest]  ，右邊彈過不停的大牛筋，低頻下潛與能量感控制亦見理想，請大家可以放心。

不知各位發燒友會花在擴音機系統上的預算有多少，假若你想減少配搭前后級的煩惱，又想省掉一對前級至后級訊號線的金錢，Musical Fidelity的500i是極佳的選擇，就算你的揚聲器效率偏低，你仍可享受到寬松、飽滿、寫意的音樂。

參數：

輸出功率：500瓦/每聲道/8歐姆（27dBW） 
電壓： 64伏RMS，20Hz-20kHz 
電流峰值：100安培 
阻尼因素：>250 
輸出配置：6對每聲道 
總諧波失真+噪音：<0.01% 典型，20Hz – 20kHz 
信噪比：>100dB‘A’ 計權 
輸入阻抗：38k 歐姆 
頻率響應：+0，-0.1dB，10Hz – 20kHz 
線性電平輸入： 1對線性電平XLR（平衡）連接口                          
                         4對線性電平RCA連接口 
線性電平輸出： 1對線性電平RCA連接口，不變電平卡帶輸出                           
                         1對線性電平RCA連接口，前級輸出，例如雙功放 
喇叭輸出：2對4mm香蕉插/綁緊接線端 
耗電量：2000瓦（最高）115/230V AC 50/60Hz 
凈重： 28kg 
毛重： 33kg 
尺寸WHD: 440x160x460mm