翻開音頻發展的歷史，不得不提的一章就是數十年前BBC研究計劃中所涉及到的制造回放真實聲音的音箱。BBC對此胸有成竹，他們清楚地知道如何真實地回放聲音，而多數商業化的音箱在這方面做得既不足夠準確、也不足夠標準，為此他們開發了數款音箱用以進行這方面的研究。在美國《絕對音響》雜志創辦之前，BBC已經致力于開發絕對音響了。在他們的研究計劃中，最為著名的就是LS3/5a音箱了。最起碼在美國，這款音箱是最為著名的，就如德國的大眾汽車在美國民眾眼里是最受歡迎的歐系車一樣。但是在BBC當年進行的這項研究計劃中（20世紀60-70年代），最為成功的音箱當屬LS3/6，其推向市場的產品始于Spender出品的BC-1。

說起這方面的歷史還真有點復雜。簡言之，Spencer Hughes這個人于20世紀60年代中期效力于上述BBC的研究計劃。他開發了基于真空的Bextrene錐形單元，設計了BC-1音箱并且使用了該錐形單元作為其低音/中音單元（Spendor這個名字是他本人的名字Spencer以及他妻子Dorothy的合體）。BBC起初拒絕了這款音箱，因為在那個搖滾樂流行的年代，這款音箱回放此類音樂并不理想（BC-1并非那種大信號的音箱）。但是因為這款音箱對于細節的回放能力實在出色，BBC還是給予它許可證，讓它加入LS的行列，以BC-1 LS3/6命名。其實LS3/6本質上就是BC-1。

《絕對音響》雜志于1973創辦之初，主編HP就對BC-1冠之以“絕無僅有”的評價，立刻引來無數的關注。出于個人原因，其后不久我就入手了一對BC-1---這是我第一對能稱其為音箱的音箱，也是我加入《絕對音響》團隊時的參考級音箱。

BC-1 LS3/6幾乎就是一個歷史性的傳奇。雖然在它之后Spendor公司出品的其它音箱也獲得了無數的掌聲和榮譽，但是借用HP的一句話，BC-1的中頻至今還是一個標準。

如今，以重新發行LS3/5a聞名的斯特林廣播公司已經開始著手重新發行LS3/6。頗有意味的是，該公司邀請了Spencer和Dorothy的兒子Derek Hughes、以及Spendor SP1/2音箱的設計師來共同承擔此項工作。原始的BC-1的單元現已無處可尋，唯有Derek Hughes對如何制造一款符合LS/6標準的音箱有著最權威的理解。事實上，斯特林廣播公司的LS3/6已經獲得了BBC的官方許可證，滿足了數十年前對于LS3/6的原始許可所要求的所有指標。（BBC的政策歷來都是只頒發許可證給那些能夠制造符合他們標準的制造商。）

當然，所有人最關心的一個問題肯定是：這是否只是為了懷舊、為了一種普魯斯特式的對于過去事物的緬懷，或者為了驗證它是否是當今世界上最具生命力的最好的一款音箱而進行的一項試驗而已？我要毫不猶豫地說，一定是后者。如今，還沒有一款音箱像BC-1 LS3/6一樣甫一問世就成為前無古人后無來者的產品，一款重新定義什么是低音染的音箱產品。在我的腦海里，斯特林廣播公司的這款LS3/6音箱毫無疑問是一款即使參照現代標準也一樣偉大的、很好地繼承了其原型所有優點的音箱。（既然關于歷史的諸多討論都已形成一個共識，那么從今往后，我會稱呼這一款音箱為LS3/6。）

它是怎么做到的？

如今，我們生活在一個快速變化、不斷發展的時代。有些人可能從一開始就會問，為什么一款源于40多年前的設計、經現代化理念改良過的音箱，到現在還能在全世界最好的音箱當中占有一席之地？LS3/6如何與現有的這些音箱來競爭呢？

有一點可以肯定，當音響有所發展的時候，聲學早就已經是一門非常成熟的科學了。20世紀60年代所有關于聲學的那些偉大的理念依然是當今最偉大的理念。第二，音箱設計最主要的變化，或者說，最主要的發展，體現于驅動單元的發展，而LS3/6使用的就是現代化的驅動單元。這些單元嚴格按照斯特林廣播公司關于LS3/6音箱的參數制造。斯特林廣播公司拒絕透露單元制造的過程，我非常能理解這一點。但是對于一支音箱核心的低/中音單元而言，它的表現非常的好，好到在我看來都可以和Harbeth出品的低/中音單元媲美了，眾所周知Harbeth的低/中音單元屬于絕對的頂級。（事實上，如果我不知道Harbeth出品的單元所使用的RADIAL材料的專利是屬于Harbeth的，我會懷疑這種材料是否被使用在LS3/6上，因為它的聲音與Harbeth簡直太像了。）

講到這里，我需要停頓一下，來跟大家講述是什么樣的聲學理念，在輔之以上述那些優秀的單元以后，造就了LS3/6迄今還能屹立于頂級音箱之林。

首先，LS3/6用一支單元就涵蓋了3kHz以下所有的頻率范圍。這意味著這支單元有一種一致性，從而避免多路音箱在500–600Hz附近會出現的分頻現象。在LS3/6中，所以音樂的頻率以及相當一部分音樂音符的泛音都是從一支單元中發出的。當然，許多兩路單元的音箱都能做到這一點，但是LS3/6因為配備了一個超級大的驅動單元（7英寸），所以它的低音和下中頻比一般小型的兩路音箱更具說服力。當以大音量回放大場面的音樂時，有人可能會覺得需要增加1-2個重低音音箱才能聽得更過癮，但是LS3/6自有它獨到的方式來回放交響與搖滾音樂。大音量播放音樂對于LS3/6根本不是問題，同時它還具有室內低頻擴展的特性，而這種級別的低頻對于回放交響樂和搖滾音樂已經足夠了。

其次，LS3/6箱體的形狀----經典的兩個立方體“鞋盒”，1平方英尺的容積、兩英尺的高度---是經過仔細推敲的。我總喜歡用一些形象的比喻來描述這些科學性的東西，只是我還真的不能確定究竟是什么原因能讓具有這種特殊形狀和尺寸的音箱發出如此美妙的聲音，而類似這樣的問題已經困擾我好多年了（比如BC-1，Spendor SP1，Spendor SP1/2等音箱）。

另外，兩路高音單元的設計確實也給音質的提升帶來了好處。像其它相關的型號一樣，LS3/6有三路單元，但有兩路是高音單元，一路的分頻點在3kHz，另一路在13kHz。這種設計理念是獨一無二的，它讓LS3/6有一個工作于分頻點以下的較低音的高音單元，同時還有一個比僅僅使用一個高音單元時所營造的音響畫面還要開闊的較高音的高音單元。根據我的理解，兩路高音單元的這種設計能夠非常容易地實現高音域全音域純凈而且完整地回放，但事實上，如果這種高音單元得以普及的話，還會帶來更多的好處。

LS3/6的聲音表現

但是，如果上述這些通用準則值得我們特別指出的話，最終做出來的產品在細節方面還是會不太一樣。任何人都可以依據這些通用準則來做出一款音箱，但它的聲音卻不會有像LS3/6那樣的特質。Derek Hughes成功地把LS3/6的聲音原汁原味地帶入了現代。更為英明的是，他拒絕通過讓低頻更為緊致以及移除原型音箱所特有的溫暖感和豐滿感來打造一款現代的LS3/6。相比較Spendor BC-1，LS3/6的低頻少了些松散，但聲音依舊溫暖，而且對于音高的回放依舊出色。LS3/6會相當討好那些喜歡原型音箱低中頻和上低頻音色的愛好者，同時也會討好那些對原型音箱的輝煌歷史所知不多但很喜歡原型音箱音色的那些人。類似地，LS3/6屬于頂級的音箱、但又不是最頂級的。最頂級的音箱往往屬于現代派的音箱。（嚴格地說，僅有極少的幾款音箱能夠被稱為是最頂級的，但從音樂性的角度來說這一點并不很重要，只是也許從實用性的角度來說這一點會很有用處。）LS3/6的中頻是頂級的，清晰、高解析、中性。而且也許最重要的一點，相干性----沒有一款音箱的分頻性能夠像LS3/6那樣做得像根本沒有分頻似的，演譯的音樂幾乎覆蓋了全部的類型。

BC-1的一個強項是演譯弦樂，于是我決定以Philips出品的Fishcer指揮the Budapest Festival Orchestra演譯Dvorák的 Nocturne for String Orchestra作品作為開場白，這是我最喜愛的一張弦樂錄音。我自己本人也一直演奏這一類型的音樂----我是一個室內樂團的成員，我們演奏很多純弦樂的音樂。BC-1回放的聲音相當的真實。聽到這種回放的聲音，感覺就好像我自己在實地排練一樣。

接下來我聆聽了BIS出品的鋼琴錄音，是由Freddy Kempf演奏Rachmaninoff的Kreilser’sLiebesleid。鋼琴聲音的真實和優美著實讓人大吃一驚。鋼琴所發出的每一個音符、擊鍵、衰減以及它們泛音之間的相互作用都相當地具有說服力。事實上，任何一個人都會禁不住感覺到僅僅一支單元就能回放所有類型的音樂這件事著實是一個魔法----而且還回放得那么好。

在管弦樂的回放方面，LS3/6有一種無法抗拒的自然感以及一種極高水平的忠實度。通常一般的音箱都會回放豐富的細節，但那是因為他們把高頻的某些部分演譯得過分夸張了。但是LS3/6能在不夸張演譯高頻的情況下做到回放豐富的細節。事實上，當我故意使用一臺EQ器材來把高音降低到正常水平線以下時，LS3/6回放出的細節依然是那么的豐富。LS3/6確實具有高水平的細節回放能力。在回放Rachmaninoff的Symphonic Dances作品 (Proarte, Dallas, Mata)以及Dvorák的New World作品(Delos, New Jersey, Macal)時，每件樂器的音色以及殘響表現得相當清晰。樂器之間的間隔以及音樂廳的空間感被演譯得極佳。音響織體非常自然、清晰。但是所有這些聲音要素沒有一樣具備攻擊性----只有自然呈現的細節。

需要補充的是，LS3/6的動態表現異乎尋常地好。一般的音箱很少會表現出真實的動態壓縮的情況，除非在高電平的時候。但是像小軍鼓這樣的樂器在LS3/6上就回放得相當出色。即使是表現低電平，LS3/6照樣從容不迫。也許這是因為僅使用一支單元，從而信號在大部分的音域上沒有被分離的緣故。在任何情況下，不管是什么原因，動態壓縮的效果是真實存在的。而上一段我所描述的那些關于聲音的印象再一次證明了BBC的這種箱體結構的理念有多么優秀，這種理念避開了許多現代設計師所癡迷的“死板”。

你可以在Opus 3出品的Tiden bar gaar這一張唱片上聽到我所提及的這種效果。鼓聲和撥弦聲具有異常清晰的特質，動態表現異乎尋常地好（雖然動態表現在這里并不搶眼），至少沒有過分地刻畫。人聲的吐字（瑞典文）異常清晰，并且十分自然。

如前所述，LS3/6可以扭大音量來聽。在一個中等大小的房間內，它可以不費吹灰之力地營造出一整支交響樂隊的音響畫面，以及相應的動態。在我的14×27英尺的客廳中，我在2米的距離上聆聽遠超100分貝的聲音，我感覺不到任何的動態限制。如果頭上空間足夠的話，我可能早就被這種聲音“炸”飛了。如果增加1-2個低音音箱，空間擴展得還要深遠，但是對我來說，增加低音音箱僅僅是為了得到額外一點的、并非高水平的低頻的下潛。相比較Spendor的BC-1，LS3/6明顯是一款更具能量感的音箱，大音量播放對它來說根本不成問題----這是現代單元較之于老款單元的一個優勢。

LS3/6在低中頻和上低頻段成功地解決了面板效應。他們從300Hz降低到40Hz，聲音質量沒有絲毫改變。相比之下，音箱開孔的響應在100Hz到300Hz之間，而大部分的音箱都是這樣。如此一來，LS3/6表現出來的交響樂具有恰到好處的厚重感、質感和堅實感。而對于Spendor SP1/2音箱，它配備的DSP校正功能就完全派不上用場，原因很簡單：這并非是方寸之間的調整，而是設計說明了一切。其它音箱也是如此。在100Hz到300Hz之間的表現非常重要，因為它會讓人感覺到聲音是否平衡、是否真實、是否有音樂味。LS3/6都做到了！太棒了！

附帶說一下，LS3/6的罩板很容易就能取下來，但我建議還是留在音箱上為好。如果把罩板取下來的話，聲音在6kHz-7kHz之間會損失一點準確性，但是細節不會損失掉。進一步地，從上往下數第二個高音單元的聲音會表現得不那么流暢，6kHz-7kHz之間的聲音會稍嫌過多而且靠前。如果把罩板蓋上，上述缺點都會消失，聲音會變得更好。而且我認為，把罩板取下來會產生衍射。還是蓋回去罷！


我擁有的一對BC-1和一對老款的LS3/6都已經不能工作了。但我還有一對Spendor SP1/2可以正常使用，它由Derek Hughes于20世紀90年代設計，使用了相同的單元配置，相同的箱體尺寸，一句話，它的設計是BC-1/LS3/6的一脈傳承。這些音箱很相似，只有平衡性稍有不同。SP1/2在1kHz到2kHz之間的八度音階上比LS3/6更有能量感。即使在中性這個特質上，房間不同，表現也會不同。LS3/6在中性這個特質上的表現更為精確，只是聲音稍有點脆。而SP1/2也許在樂器聲音的演譯更為精準，高音更順滑些，低頻稍微少了點。如果要在這兩款音箱當中作出選擇，我只能說，他們都是很好的音箱，源自于同一個家族?。ìF如今Spendor的SP1/2R2是完全不同的一款音箱。）

輻射圖和音響畫面

當LS3/6剛問世的時候，中性的音箱十分罕見?，F如今，相當一部分音箱在同軸指向上已經可以做得非常出色，盡管不是全部的音箱都能做到這一點。同時，在音箱的輻射圖上，也加入了一些重要的考慮因素，那就是聲音是如何投射到房間中去以及由此形成了一種什么樣的聲音等等。當然，實現這些的途徑很多，包括做到極致的全向性的MBL以及超級指向性的Sanders 10b靜電。你可以在相關的網站上讀到這些資料。立體聲的回放并沒有固定的模式可以遵循：立體聲聽起來沒有回聲，最起碼立體聲唱片就是這么錄制的，如果不是這樣的話，用戶在選擇音箱的時候就如同在選擇哪一種輻射圖在一個有回聲的空間當中發出的聲音最為令人滿意。

像其前輩一樣，現在的這款LS3/6屬于中檔，但是它還有著非常突出的地方。與所有的音箱一樣，LS3/6在低頻方面是全向性的，并且會轉換到更進一步的前向輻射。但是它在1kHz以上會稍顯指向性，主要原因是它有一個大尺寸（7英寸）的、分頻點在３kHz的低／中頻單元，它會使得聲音在軸向上很穩定但是在45度角以上會呈規律性衰減。

從實際聆聽的角度來說，這意味著只要坐在兩支音箱的中軸線上并且兩支音箱都面對聆聽者時，能夠聽到該音箱發揮出的最好的聲音。同時對于這個位置上的聆聽者而言，音箱的輻射圖有著相當的優勢。在聆聽一般的寬輻射音箱時，３kHz的能量會讓聆聽者逃之夭夭（這也是人耳所能感知的極限）。而在聆聽LS3/6時不會這樣，因為在整體的房間反應中存在一定的衰減。

為保持聲音的自然性而在３kHz上的能量感并不強這一點似乎超越了一般工程設計標準的理解范圍。但LS3/6就是一個很好的例子----聲音自然，在以適當音量回放交響樂時非常溫和，就像在現場的前排聆聽一樣。（３kHz的聲音以大音量反射到硬墻上時簡直不忍卒聽----不過在LS3/6上在不會發生這樣的情況，即使你的聆聽室有硬墻?。?br />
回到剛才提到的立體聲的話題：輻射圖收窄有利于音響畫面的聚焦。寬輻射圖有利于營造空間感：通過邊墻反射可以加強空間感，這樣的做法好于通過改變音色來加強空間感。但是這樣的做法是以犧牲每個發聲體的聚焦為代價的。（有很多文章提到寬輻射圖是如何有利于營造一個好的音響畫面----不過對于這個“好”字的理解其實因人而異。）

LS3/6的畫面聚集非常精確。如果空間感的龐大得益于錄音本身而非得益于邊墻反射的話，那么LS3/6會把這種龐大的空間感呈現得非常完美。從真實的意義上說，空間對于發聲體的精確定位非常重要，這里說的空間并不只是單純指一個地方及其所有的東西----聽到一個音樂廳的邊界才是真正意義上的空間感。LS3/6就能讓你做到這一點。你所要做的就是讓自己位于兩支音箱的中軸線上，讓兩支音箱面對你。就這么簡單，非常棒的立體聲，真的！

小結

我很喜歡LS3/6。這款音箱是許多發燒友長期以來的夢中之物，而我已經美夢成真：它是一款帶有Spendor BC-1/ BBC LS3/6特質的、現代的、在產的音箱----在聆聽室里的表現非常清晰自然----沒有任何動態的限制。LS3/6回放的聲音非常棒，也很富有音樂味。它的聲音有著其它大多數音箱所沒有的真實感和吸引力。而當看到它的價格標簽時，很容易就會勾起人討價還價的欲望。

自從LS3/6的原型問世以來，音箱的設計經歷了數十年的改變。落地式音箱已經極大地取代了書架式音箱的地位，窄式前部設計極大取代了寬式前部設計（更多地是為了視覺效果），而且更寬的輻射圖日趨流行----我還可以列出更多的改變。如果參照這些改變，LS3/6還真說不上很現代。但是對于真實音樂的回放是永遠不會改變的。從這一點上來說，現代版的LS3/6與它的原型做得一樣好。如果“偉大”這個詞能用于音箱設計領域，那么，新款LS3/6就是一款偉大的音箱。

器材規格

類型：      三路（雙高音單元）書架箱
單元：      7英寸低/中音單元，1.75英寸高音單元，1英寸高音單元
分頻點：   3kHz，13kHz
功率：      90瓦連續，150瓦瞬時
最大聲壓：107分貝/對/2米
靈敏度：   87分貝
頻響：      45Hz-17kHz±3dB
阻抗：      8歐姆（標稱）
尺寸：      30.4cm×60.9cm×30.4cm(寬×高×深)
重量：      18.1kg