傳輸線(Transmission line)理論并非新事物，基于同一理論所設計的揚聲器，無論是音響品牌出品還是DIY習作，可說是早已有之。但假如以此佐證某些發燒友掛在口邊的「新不如舊」、「還是以前那一套」，便捉錯用神了。

音響是科技，隨時代進步，新款器材的還原錄音真貌能力只會愈來愈好。就如傳輸線，在英國PMC手中變成ATL(Advanced Transmission Line)，效果超前市場其他采用傳輸線理論的揚聲器。當品牌的產品研發職責傳至創辦人之子，他引入來自一級方程的流體力學技術，設計出Laminair導流器，將之應用在twenty5系列，將低音分析力推至更高層次。

電聲科技與聲學設計，一如其他科技領域，只會一次又一次地超越以往。正如當年PMC的ATL，結合理論與實際經驗，得出各種獨家技術以及心得，改變傳統傳輸線容易令低音過量、緩慢等問題。ATL技術之下，傳輸線長度不一定完全跟足低音四分一波長原則，同一時間，折疊方式、管道闊窄及形狀、導管開口大小與位置，還有吸音物種類、厚薄、如何分配在聲箱不同位置等等，都有獨門計算方法。

品牌創辦人Peter Thomas成立PMC之前,就一直利用英國廣播公司BBC的資源，去完善他的揚聲器設計理論，故此一再與政府機構合作，那就不足為奇。近年他們和英國國家物理買驗室合作，以3D鐳射測量技術RAOS(Rapid Acousto-Optic Scanning)直接記錄空氣變化，等同直接將聲波在立體空間內的情況形像化，藉此協助揚聲器設計。

Peter Thomas之子Oliver Thomas遺傳了父親的科學天賦，根據他在Linkedln的公開履歷，早于2006年經已在PMC擔任R&D工程師；2009年成為Red Bull車隊的電子硬件工程師，曾參與設計一級方程式賽車；2011年于Oxford Brookes University畢業，主修賽車工程，同一年，他亦離開了Red Bull車隊；2012年是他回歸PMC的年分，成為了R&D主管，標志著品牌成立二十五周年的twenty5系列就是由他主導產品開發。

Oliver Thornas把來自賽車的流體力學技術引入到揚聲器范疇，創造出Laminair技術，具體成果就是twenty5系列傳輸線開口那些柵格。

看似兒戲的塑料柵格，背后理論基礎是文氏管效應(Venturi effect)，簡單來說，就是當流體通過一條中間收窄，斷面呈大、小、大的管道時，流動速度就會加快。這種令流體流動速度因應斷面面積改變而加速的裝置，就是文氏管。

文氏管理論適用于包括液體和氣體等流體，基于這項理論所設計的擾流裝置，常見于最近十余年的跑車，亦早已廣泛應用在賽車與超級跑車身上，尤其在車身底部以及車尾，即是安裝在車尾、擁有一些向下垂直的鰭片。

這類擾流裝置有兩個作用，第一，令進入車底的空氣加速排走，重點是流動速度要比車身上方表面的空氣更快，從而令車底的氣壓低于車身上方，繼而形成下壓力。第二，可以控制空氣流動方向，減少亂流，以免空氣向其他方向流竄，亦同時避免出現回壓。

然而賽車與揚聲器屬兩個不同領域，就算想在揚聲器低音導管開口設置文氏管，那么怎樣定出開口大小如何、柵格多少、形狀等等，就是Oliver Thomas以至PMC的商業秘密了。Laminair的作用在于增加排氣速度、減少亂流，從而提升ATL的效能；減少傳輸線的風噪。最終致令低音更清晰，同時加強動態表現。

twenty系列推出之時，為PMC成立二十周年，而twenty5系列則象征二十五周年，這五年間品牌引進了不少新技術，例如在專業鑒聽系列導入DSP技術；而twenty5的突破，除了Laminair，分音器、單元都用上全新設計。

新系列不再采用多線分音,無論是二路還是三路架構，都只提供一組喇叭線接線柱，而這組接線柱也是新設計，外型與品牌之前所用的不一樣。多線分音要如何接駁喇叭線，對新手來說是一種困惑，對老手來說，如此設計亦介乎好玩與麻煩之間，如何接駁最近再次成為網上討論話題。

依照以往慣例，PMC的三路被動式樣聲器，皆設有三組喇叭線接線柱，比起常見的雙線分音再添更多變數?，F在由twenty5系列打破常規，改用罩線分音，一切都變得簡單。

至于單元方面，最新改進在于全新的低音單元，用在twenty5.26身上的低音，其直徑170mm玻璃纖維振膜，是廠方的新產品，名為g-weave；單元以框架鋁合金制造；磁力系統亦重新設計，Oliver Thomas表示，這部分的表現比twenty系列所用的低音高出逾百分之八十。配合twenly5.26那3 3m長ATL傳輸線，令低音向下延伸達27Hz。

50mm凸半球絲膜中音、與挪威SEAS合作的27mmSONOLEX凸半球絲膜高音，是PMC的拿手好戲，而且因應新系列而有所微調。

新系列所有座地型號，在傳輸線開口皆用上同廠fact.12那種雙開口設計。同一時間，腳座由twenty的木質改成金屬，腳座與聲箱之間放置一種類似水松的軟質阻尼物，用作退耦。釘腳也是新設計，用不銹鋼制造。

twenty5系列定位在twenty之上，而非取代。直到今天為止，twenty.22依然是同事們慣用的細試音室參考揚聲器，只是聽過twenty5.22之后，就一直期待以后者取代前者。不是twenty系列有什么問題，它們的表現在同儕之中更是上乘，聲音忠實可靠，兼具上佳的投資回報率。只不過當twenty5系列面世，雖然兩者價位有一定差距，但在此建議看上twenty系列的讀者朋友，増加預算吧！后者的「聲」價比肯定會令你覺得「值」！

好吧，連結論都急不及待提前寫出來，還不是twenty5.26的錯！令我聽完之后一直情緒高漲！twenty5.26 易推，也是試機好幫手，不但功率承受能力高，對空間大小的寬容度同樣出色，放在《Hi Fi音響》大房，本以這對為中小型座地揚雙器，每聲道只有一只6.5吋低音，能否應付四百余呎空間呢？與其瞎猜，不如一開始就玩大佢！直接播放 《Verdi：Aida》 (Orchestra dell'Accademia di Santa Cecilia,Antonio Pappano)，歌手、樂團、合唱團一齊發功，看看twenty5.26會否失控?？上?，失控場面并未出現，不但各個聲部梳理得整齊，低音清晰度充滿驚喜。就算在齊奏時，仍可清楚聽到低音大提琴的運弓力度變化、擦弦聲、弦線韌度等細節。這種清晰并非來自低音量不足，若然如上就談不上任何驚喜，反而教人失望，但twenty5.26有本事在低音量感充足時，依然表現出各種弱音。單純以低音量感來說，它與twenty.26差不了多少，只不過分析力、速度、線條以及質感，兩者亦不屬于同一個層次。

低音失真下降，聽起來會覺得全頻能量同步上升。twenty5.26就是這種情況，當然，另一原因也許是中、高音單元有所改良，因此在配線上首次擔心PMC揚聲器的高音會過于搶耳！并非貶低PMC揚聲器的高音，尤其是他們用在BB5、AML2那枚1.1吋高音，通透感更是一聽難忘；慣用的1吋SONOLEX高音也沒有值得投訴的地方，樸實、稱職，只是不搶鏡而已。而這次在大房，卻首次聽到高音搶鏡程度不下于低音！尤其是聆聽銅管以及鋼琴，情況最明顯。這種搶鏡，在配線理想的情況下，依然保持像真、自然，細致度出色，不會出現夸張。在鋼琴的高低對位之中，兩者比例是一比一，鋼琴家何時用了踏板、哪段時間是斷奏，現在都一清二楚。就算多根手指同時按下不同琴鍵，也不會混和成單一聲音。

低音分析力是twenty5.26的重要賣點，老實不客氣地連播多張低音較濃的專輯，包括《Rachmaninov：Piano Concerto No. 2》 ( Hélène Grimaud, Philharmonia Orchestra, Vladimir Ashkenazy )、《Brahms : Violin Concerto》 ( Leonidas Kavakos, Gewandhausorchester,Riccardo Chailly)、《Stockfisch DMM-CD/SACD Vol. 1》等等，這款揚聲器也同樣高分過關。不會把大量低音混成一團鼻音之余，又不會出現低音量不足的情況，否則就難以表現一些充滿陰霾、情緒沉郁的音樂。質量并重，是twenty5.26低音表現的最佳描述。

而這種低音在速度與連貫度與中、高音一致，頻響曲線平直，沒有明顯峰值，因此就算將它放在細試音室，揚聲器與它的背墻不足兩呎，只要配上一臺控制力與速度并重的擴音機，低音也不會失控。

它是一對易推的揚聲器，以Hegel R?st每聲道元75W(8Ω)輸出，依然推出理想動態，就算把一對揚聲器拉開至七呎，結像能力、聲音密度亦同樣出色。代表twenty5.26在百余呎至三百呎空間，同樣可以有理想表現。正在考慮twenty系列的讀者朋友，不妨直接儲錢購買twenty5吧；假如你把目標鎖定twenty5兩款書架或是兩款二路座地，亦請停一停、諗一諗，直接聽聽twenty5.26，一步到位吧！因為twenty5.26的適應力和投資回報率實在出色，直接攻頂的話，可以省卻不少步驟，把更多心機留在音樂欣賞之上。