至今我還清楚記得四年前第一次見到MBL總工程師Jurgen Reis的情景，那年MBL前總裁Wolfgang Meletzky忽然宣布退休，一直隱身幕后的Jurgen終于浮上臺面。那時我才知道，原來MBL有史以來所有產品（101音箱的前身100音箱除外），都是由這位看似年紀不大，卻已在MBL工作超過三十年的設計者所主導。那次與他短暫談話，則是我多年專訪印象最深刻的一次，只要聊起音響，Jurgen立刻眼睛發光、神采飛揚，不論我問任何問題，他都能用最精準而專業的話語解答，從數字訊源到擴大機到音箱，似乎沒有問題可以難得倒他，連當時才剛興起的數字流，他也自有一番見解，并且已有實際線路展出。當我以為Jurgen應該只是一位鬼才工程師時，卻又發現他不但精通樂器，還是Meletzky之外的另一位「金耳朵」，除了懂技術，甚至還參與音樂錄音。從那時開始，我對MBL的看法有了180度的轉變，原本我一直認為MBL的形象是傳統、穩重而保守的，沒想到幕后竟然有這么一位充滿創意、熱情洋溢的總工程師在掌舵。Meletzky退休，經營團隊也換人主導之后，Jurgen終于開始大展身手，去年推出的Corona系列，就是風格迥異于MBL傳統的產品，而這次評論的C15單聲道后級，則是此系列功率最大、等級最高的擴大機。

Corona系列的確是MBL前所未有的嘗試，從產品定位開始，他們就決定跳脫以往既定的范疇，不再鎖定傳統發燒族群，而是以更lifestyle生活化的形象，企圖朝向更廣大的愛樂族群推廣。第一個最明顯的改變，就是機箱不再龐大沉重，造型變得更時尚優雅。根據本地總代理藝聲透露，MBL為了貫徹lifestyle走向，這次竟然是先設計出外觀，再想辦法將線路納入機箱中。機箱結構更是別出心裁，采用翻蓋方式打開機箱，有點像打開汽車引擎蓋一般，好處是可以簡化組裝，而且從外觀看不到任何螺絲。第二個更驚人的改變，則是首度采用D類放大線路。許多音響迷應該都清楚，至今仍有一派玩家無法認同D類放大的聲音，MBL的這個大膽改變，想必令許多老玩家驚訝不已。

難道MBL真的向Hi End妥協了嗎？老實說，剛好相反，從Corona系列的種種設計，我們都可以看出，即使MBL非常努力的想要lifestyle化，但是骨子里的Hi End基因依然存在，要Jurgen設計出不太Hi End的器材，恐怕比登天還難。讓我們再一次檢視Corona的機箱結構，你知道嗎？Corona其實并非MBL第一個先從機箱開始設計的產品，他們最著名的6010前級就已經這么做了。原來當年Meletzky眼見Burmester 808前級大受歡迎，于是下令Jurgen設計一個體積比808還大的前級，所以6010之所以這么大臺，并非因為線路需要，而是完全以造型為優先考慮。雖然如此，Jurgen卻意外從6010的機箱學到許多知識，例如電源距離放大電路必須越遠越好（機箱夠大才辦得到）；機箱越重，聲音也越厚實。這些發現，日后都成為MBL的好聲秘訣，也開啟了Jurgen對機箱結構的重視。

聆聽環境:本次試聽空間不大，約莫五坪，不過沒有駐波問題。

再檢視Corona的機箱結構，你會發現設計理念并無二致。首先，雖然Corona的機箱不大，但是Jurgen卻用上了隔磁能力超強的MU金屬將變壓器完全密封，排除變壓器磁漏干擾的影響，放眼當今Hi End音響產品，我還沒見過如此嚴謹的隔磁作法。再看機箱結構，Corona的機箱雖然不是重量級設計，但卻是Jurgen精密計算的結果，多年的設計經驗，讓Jurgen得以掌握電源供應與機箱重量之間的關系，變壓器越重，電流輸出越大，越需要搭配重量級機箱，Corona的電流輸出不似自家頂級擴大機龐大，機箱自然不需要過于沉重。其實Corona的機箱有許多補強結構的設計，例如機內上方有兩條堅固的金屬橫梁，兩側L型頂蓋內側也布滿補強肋條，看得出Jurgen在強化機箱結構上的用心。

藝聲還透露了另一個故事，原來Corona在設計機箱階段，就決定采用吸入式CD轉盤，這可讓一向采用置頂式CD轉盤的Jurgen傷透腦筋，因為他深知震動是劣化CD訊源聲音表現的元兇，為了解決吸入式CD轉盤的震動問題，他花了比一般設計更多的時間改良吸入式結構，才克服了機械震動問題。不斷精益求精的調校修改，就是為何Corona從原型發表到產品正式推出，竟然花了三年時間的原因。你說Corona系列符不符合發燒精神呢？

接著探討Corona系列的D類放大設計。許多音響迷一直對D類放大敬而遠之，認為這是一種節省成本的作法，但是對Jurgen來說，這種設計卻是一種突破，因為他采用的并非一般D類放大，而是自行開發的LASA（Linear Analog Switching Amplifier）技術。有關LASA的設計細節，總編在288期的MBL C21后級評論中已經詳細說明過了，以下僅條列重點。根據Jurgen的研究，基本的D類放大的確存在許多缺陷，而LASA正是針對這些缺陷提出解決之道的改良設計，LASA主要改良了D類放大的三個缺點：第一，一般D類放大的頻率響應會隨著音箱負載阻抗變動而變化，尤其是高頻部分，當負載阻抗升高，高頻會被加強；當負載阻抗降低，高頻段會隨之衰減。在音樂重播時，這種狀況當然是不能被接受的，而LASA的特點之一，就是頻率響應完全不受音箱負載阻抗的影響，解決了D類衰聲的一大缺陷。第二，一般D類放大的失真在低頻段較不明顯，但是重播頻率越高，失真越大。以往D類線路總被用在超低音音箱中，問題還不嚴重，但如果用在需要重播完整頻段的擴大機中，就成為D類音質總是偏冷、偏硬、偏瘦的幕后元兇。LASA解決了這個問題，不論重播頻率如何變化，失真都維持恒定。第三，一般D類放大有一個特性，大音量重播時噪訊較低，小聲時噪訊反而升高。LASA解決了這個問題，就算小聲聆聽，音質也一樣優異。

01. Corona的外觀有黑、白兩色可選，鍍金飾板也有銀、金兩種選擇，可與黑色或白色機箱交叉搭配。

解決了上述三大缺陷之后，LASA還進一步解決了一般D類擴大機的另一個問題。許多D類擴大機搭配的交換式電源，雖然體積小、重量輕、成本低，但是卻容易產生噪聲，對放大線路造成污染。LASA中L所代表的Linear，指的就是線性電源供應線路，這種以線性電源搭配D類放大線路的作法，在許多高價擴大機上也看得到，雖然成本較高，卻是音質更好的選擇。

看過上述說明，你應該知道MBL為何膽敢挑戰音響迷的偏見，勇于采用D類放大了吧。LASA逐一克服了D類放大的缺陷，等于也破解了造成D類放大衰聲的元兇。所以Jurgen說LASA的聲音一點也不像D類，反而更接近AB類甚至A類的聲音特質，加上D類放大高效率、低發熱的優點，這才是Jurgen選擇采用LASA的原因。事實上，原本專為Corona而開發的LASA D類放大技術，因為性能實在優異，所以現在連等級高一階的Noble系列7008A綜合擴大機也正式采用了，可見LASA絕非節省成本的產物。

02. 試聽時藝聲少東小蒲特地拆開機箱讓我一探線路，首先打開機箱中央的頂板。

03. 接著將兩側頂蓋外掀，即可拆開機箱。請注意電源供應線路幾乎占了整個機箱的80%。

讓我們把焦點拉回這次評論的主角C15單聲道擴大機身上，老實說，在Corona系列中，C15恐怕是最不lifestyle的一款產品，一方面單聲道的設定無法簡化系統，與lifestyle理念有些違背；另一方面，它的價格三級跳，一部單聲道C15定價就超過五十萬臺幣，兩部加起來竟然比立體聲的C21貴上將近三倍。從原廠的產品說明中，我們可以明顯感受到Jurgen想要借著C15探索LASA的極限能力，在重播上不受動態、頻段與音壓的限制，試圖向真實還原演奏現場的終極目標挑戰。從內部線路的種種作法，也可看出Jurgen毫不妥協，追求Hi End的決心。

檢視線路設計，我發現C15與C21簡直是兩款完全不同的后級，所有線路都是重新量身打造。其實要提升輸出功率，Jurgen大可不必如此大費周章，直接套用C21的線路即可，但是他卻選擇重新開發C15專用的LASA D類放大線路，線性電源更占據整個箱內的80%面積，不但電源變壓器特別訂制，體積比C21的大上一號，濾波電容也陣仗驚人，一共配備16顆4,700μF電容，在D類放大線路旁又另外設置一批小電容，解此提升供電速度。充裕的電源供應，造就C15四歐姆負載時輸出功率高達500瓦，峰質電流輸出更高達36安培，實力大幅超越C21，顯然Jurgen是不計成本豁出去了，難怪C15的價格會高出這么多。

04. 濾波電容陣仗驚人，4,700μF的電容共有16顆，這只是單聲道的配備。

05. 專為C15量身訂制的大型變壓器用MU金屬外殼完全密封，利用MU金屬超強的隔磁特性排除磁漏干擾。

06. 雖然D類放大的工作溫度不高，但是C15內部還是有個體積不小的散熱片，由穩壓線路與LASA D類放大共享。

試聽C15的地點選在藝聲的試聽室中進行，這也是本刊第一次來到藝聲新辦公室的試聽室中進行器材外燴，原本代理商打算搭配的音箱是MBL 116F沒想到音箱早一步賣掉了，只好臨時改由MBL最經典的次旗艦101E MKII上陣。用C15越級挑戰高階音箱，剛好可以測試它的極限實力，只是親自來到這間試聽室，我才發現空間不大，約莫只有五坪，加上空間中吸音材料不多，在這樣的空間中使用101E MKII音箱，讓360度發聲的Radialstrahler葫蘆單元無法遠離四周墻面，是我以往沒有經歷過的狀況，反而成為本次外燴的另一個全新挑戰。

首先必須確認101E MKII到底能不能在這個空間中充分施展身手。結果沒想到這款音箱完全不受局限，首先，我發現雖然聆聽位置距離音箱頂多三米，但是即使用大音量聆聽高頻能量極強的口琴吹奏，聲音也毫不壓迫刺耳，聽感上甚至比大多數音箱還耐聽，而且更能重現口琴的真實質感。其次，雖然音箱無法遠離四周墻面，但是反射音的干擾完全不存在，這其實是360度發聲音箱的特性使然，因為這種音箱本來就是借著聲波在四周墻面均勻擴散營造音場，這或許是101E MKII比一般朝前發聲的音箱更能適應小空間的原因。最后測試低頻表現，我發現101E MKII的低頻并沒有在這個小空間中泛濫成災，雖然極低頻受限于空間，無法充分延伸，但是大鼓敲擊的瞬時、形體、低頻量感與彈性質感都表現的很好，一方面顯示這個空間的比例良好，沒有駐波問題，一方面證明C15的控制力出色，可以穩穩抓住101E MKII每聲道一只12吋低音單元。

在音場表現上，我曾經在極大的空間中功過這款音箱的表現，知道它有能力營造出彷佛置身音樂廳般無比寬廣的音場，但這次我發現它在小空間中也悠然自得，雖然音場無法盡情伸展，但是表現依然自然，絕對不會產生負面問題。值得一提的是，與一般朝前發聲的音箱相較，此類360度發聲音箱的音場特性較為不同，我們依然聽得出音像形體，但是輪廓并不會用刀切割一般清晰分明，這種特質其實更接近于我們在音樂廳現場聽到的感受，也是MBL所追求的「自然之聲（Natural Sound）」。另一個發現是，改良后的最新版101E MKII，在中高頻以上的表現似乎更為柔順自然，這也是這款音箱在小空間、近距離、大音壓下依然耐聽的原因之一?？偠灾?，經過這次試聽，我發現101E MKII真是一款能屈能伸的音箱，成為這次試聽的額外收獲。

07. MBL獨家Smartlink連動控制采用RJ45接口，旁邊的SD記憶卡插槽，提供未來韌體升級使用。

08. 101E MKII音箱的主要進化之處，在于下半截低音箱體改良，低音單元改采雙層三明治式鋁振膜，箱體背板設有高音與中低音的量感調整裝置。

09. 最新版101E MKII的葫蘆單元振膜改采更輕薄的材質，內中的阻尼材料也有調整，而且手工組裝的質量更為精良。

再談C15的聲音表現，我第一個最想知道的，是改采LASA放大線路的C15，是不是還能維持MBL那既飽滿又自然，而且有著迷人彈性的中頻音質。用佛朗明哥吉他大師Paco Pena與阿根廷民謠與古典吉他大師Eduardo Falu合作的「Encuentro」（Nimbus NI5196）測試，在這張專輯中除了可以聽到精采的吉他演奏，Falu還自己獻唱三首曲子。Nimbus的錄音以音質自然著稱，透過這套系統的詮釋，尼龍弦吉他的撥奏質感更是真實動人，琴弦撥奏的厚度恰到好處，短音連彈靈巧活生，音質既不過于黏滯濃厚，也不過于清淡無味，而是洋溢著毫不渲染、自然清透的甜味。Falu的演唱也是一樣飽滿自然，嗓音雖然渾厚，但是卻不會濃到抹煞了細微的起伏表情，這種既飽滿又通透，既渾厚又爽朗的聲音或許很難想象，但事實上，這就是真實人聲應有的表現。形體表現上，不論吉他或人聲的形體比例都非常真實，聽來就像大師就在我眼前演奏歌唱一般。老實說，這次試聽原本我想好好考驗C15一番，但沒想到這套系統只用一張專輯就把我迷倒，C15不但在音質厚度與飽滿上完全令我滿意，排除了印象中D類放大聲底偏薄的疑慮，全套Corona器材也無愧于MBL盛名，越級挑戰101E MKII依然勝任愉快。

10. Corona系列機箱頂板的圓形按鈕只負責屏幕亮度調整，但是內部的機械結構卻頗為復雜，耐用度值得信賴。

對于C15，我第二個想知道的是驅動力的表現。用何訓田「波羅密多」專輯中的塵鼓測試，大鼓的沖擊力毫不保留的爆發，低頻量感充沛而不泛濫，擊鼓形體飽滿龐大，證明C15的驅動力與控制力優異?？上乐胁蛔愕氖撬矔r收放速度還不到即放即停的地步，低頻密度感也可以再緊實些。我知道主要問題其實出在音箱才剛開箱，等待充分run-in之后，表現應該可以大幅改善。

聆聽穆特演奏的西貝留士小提琴協奏曲，演奏的強弱對比分明、琴音穿透力凝聚、快板速度犀利、擦弦細節極度清晰，這些表現顯示這套系統的音響性優異。但另一方面，這些表現實際讓我感受到的，其實是自然的擦弦呼吸，是犀利強悍卻沒有壓迫感的激情演奏，是暢快奔放卻毫不粗糙急促、有如行云流水一般流暢的旋律。我還發現這套系統似乎特別擅長刻劃音樂中的微弱起伏，用這種特質詮釋穆特的演奏特別對味，微妙而自然的揉音，散發著絕美妖艷的氣質，完全展現出穆特的演奏技巧與魅力。很顯然的，這套系統已經完全將音響性轉化為自然的音樂性，這才是MBL之所以受到無數音響迷喜愛的真正原因。

播放Egberto Gismonti在1979年推出的「solo」專輯（ECM 1136），鋼琴觸鍵既晶瑩又溫潤，而且帶有自然的厚度，泛音極盡延伸，堂音殘響也忠實再現，完整重建出演奏的空間狀態，這種極其開放的空間感，一方面顯示C15有能力重現極度微弱的音樂訊號，而且高頻延伸優異。另一方面也顯示101E MKII的音場表現，的確有一般動圈音箱難以取代的優勢。在鋼琴音質的表現上，如果真要挑剔，我要說C15可能略微欠缺MBL頂級器材所特有的金黃色光澤感，這絕不代表C15的聲音沒有光澤，晶瑩的鋼琴顆粒與豐富的泛音延伸，已經證明C15優異的高頻表現能力。

參考軟件:這張「Forgetfiul Angel」收錄了日本作曲家吉松隆的作品，除了有崎元讓的口琴吹奏之外，也用鋼琴、空心吉他等樂器詮釋?？谇俅底嗟母咭裟芰繕O強，對音響系統的中高音承受能力是頗大考驗，其他樂器的錄音也十分優異。

最后值得一提的是日本作曲家吉松隆「Forgetfiul Angel」這張專輯的表現，以往我幾乎不用這張專輯測試，因為內中的口琴吹奏不但高頻凝聚，而且能量極強，用大部分音箱重播，聲音都非常緊繃生硬，直到用MBL這套系統試聽，緊繃的中高頻才得以放松，即使大音量聆聽也不壓迫，此時我才終于聽到了口琴真實的質感、精彩絕倫的超技演奏。此時的我完全在優美的旋律中，被音樂散發的幸福感所包圍，以往令我懼怕的尖澀口琴吹奏則早已煙消云散。

對D類放大還是退避三舍嗎？MBL的LASA技設可以讓你完全改觀，以往D類令人詬病的冷、澀、硬、薄完全消失無蹤，真實的樂器質感與扎實的驅動力，足以讓你忘卻它的D類放大本質。我不確定LASA日后會不會延伸到MBL其他高級型號，但可以肯定的是，C15絕對是目前完全釋放LASA潛力的頂級機種。請不要被它lifestyle的外觀騙了，C15骨子里繼承的，完全是MBL毫不妥協追求Hi End的熱血精神。

參考器材

訊源：MBL Corona C31

前級：MBL Corona C11

音箱：MBL 101E MKII

焦點

①驅動力與控制力優異。

②音質厚度自然飽滿，不過于黏膩濃厚。

③高頻音質柔順自然，沒有D類生硬緊繃的問題。

④高頻延伸充足，細節豐富自然。

建議

建議還是以一套西裝的搭配，最能呈現MBL的音質美感。