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音響評析

試聽 美國 威信Wilson Audio AlexiaV 落地音箱:一聽就打算買

2023/11/1 10:42:12

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等了一年多才聽到 Alexia V

話說 2017 年入手 Wilson Audio W/P Sasha 2,玩得不亦樂乎,相隔一年,我聽到 Alexia 2,立刻心猿意馬,起心動念想換,就這樣,2018 年迎回 Alexia 2,先在家里玩一陣子,然后把音箱搬到公司,讓 U-Audio 的編輯們可以使用這對全頻段參考等級音箱,提升編輯們對 Hi End 音響的視野。

接續Alexia 2的新版本是Alexia V,在2022年問世,但我卻等了一年多,才首次到臺中華笙音響聽見Alexia V,并不是我偷懶不安排試聽,而是問了代理商好幾次,可是因為應付訂單都來不及了,苦無現貨可以安排試聽,就這樣,等了一年多才來華笙音響聽Alexia V。

說實話,要來華笙聽 Alexia V 之前,我已經有心理準備了,恐怕又要勾起換音箱的念頭,當我在寫稿的時候,我想,差不多決定了,大概只剩下挑顏色還要斟酌一下了。

感覺是史上最大幅度聲音進化

可能有人會問,為什么 Alexia 2 進化,不是 Alexia 3,而是 Alexia V?Wilson Audio 寫這個故事五年多了,起源是 2019 年的 Chronosonic XVX,首度采用 V-material,混搭既有的 X-material 與 S-material,所以 Chronosonic XVX 當中的 V,延伸到Alexx V,再來就是 Alexia V 與 Sasha V,完成V時代的華麗進化。

從 Alexia 2 進化到 Alexia V,聲音表現能力的進化幅度之大,超乎我的想像,在華笙音響聽第一張 CD,Sara K. 的現場錄音《Water Fall》第三首《Turn My Upside Down》,我就大為驚艷,自己使用 Alexia 2 五年了,沒想到新推出的 Alexia V,可以有這么大幅度的性能提升,一首曲子就展現全新的高度,原本我還期待 Alexia V 只有比 Alexia 2 好一點點,這樣就不會動念想換音箱,現在真的聽到 Alexia V,進步的幅度這么大,這下子跑不掉了。

內部技術大幅翻新

從外觀來看,Alexia V的造型變化不大,最明顯的差異在于音箱低音箱體左右兩側,增加了開孔,這是為了宣泄中高音模塊與低音模組之間,細微的音樂能量蓄積,這項設計首見于Sasha DAW,那時候看到,我就猜想Alexia V也會加入這項設計,而這些進化大概都源自 WAMM Master Chronosonic 獨特的骨骼式架構,這是創辦人 Dave Wilson 生前最后一對限量音箱,也是他的天鵝之歌。

雖然看起來 Alexia V 的基本設計風格,更動不大,可是內部的技術全部翻新,像是加入 V-material,提升音箱箱體的阻尼,音箱內部結構的優化,讓音箱尺寸變動不大,但音箱內容積增加,讓音樂能量更為豐沛,這些都是看不到的技術升級。

子承父業 戰功輝煌


現在主掌 Wilson Audio 的 Daryl Wilson,是 Dave Wilson 的兒子,在他領軍之下,每一年都有精彩的作品推出,最重要的功績要數 Chronosonic XVX,接下來則是購并 RealCap,在 Wilson Audio 自家工廠建立 Reliabe Capicator 部門,手工制作電容,稱之為 AudioCap X-WA,這是喝牛奶養頭牛的概念,為了追求最高品質,盡可能全盤掌握關鍵組件。

Alexia V 繼承許多 Chronosonic XVX 的技術精華,譬如 CSC 高音(Convergent Synergy Carbon),中音單元也是相同的 QuadraMag Alnico,用來連接音箱模塊的線材,使用 V-Cable,腳釘換上不久前推出的 Acoustic Diode,以奧氏體不銹鋼打造,搭配 V-Material 阻尼,透明背板可更換調音電阻部分,加上碳纖維飾板,這些是規格上看得到的進步。

時間相位一致的設計理念

可是,Wilson Audio 最重要的設計理念是時間相位一致,而且致力于此將近五十年,引領當代音箱設計的風潮。就聲音的物理特性來說,簡單可以區分為頻率響應(frequence domain)與時間(time domain),很多人都會注意頻率響應的規格,但是卻很少人強調時間,因為頻率高低是容易理解的規格,而講聲音的時間特性,相對抽象,不容易理解,但是就人耳的敏感度來說,對時間相位其實比較敏感,反而對頻率響應相對比較不敏感。

為什么這么說?因為這是聽覺演化的結果,對聲音的時間敏感,代表能夠聽音辨位,在原始人的時代,那些對時間不敏感的人,無法聽音辨位,都被野獸吃掉了,能夠聽音辨位,逃過野獸攻擊的人,才能持續繁衍后代,演化至今,聽音辨位的能力,讓我們可以感知管弦樂團的相對位置,小提琴聲部在左,大提琴聲部在右,銅管在后方,這些聲場的構成,就是時間相位的作用。

就音箱的設計來說,為了增加帶寬,滿足 20 Hz~20 kH 的全頻段音樂再生,全音域單元幾乎不可能達成,所以必須采用二分頻、三分頻,甚至還要加超低音,越多單元,大家要“一起行動”更不容易,意味著時間相位一致更困難,但是Wilson Audio 從最早的 WATT 書架音箱開始,便不斷強調時間相位準確的重要性,并且通過獨特的設計,達到機械補償的效果。

機械補償取得多分頻時間相位同步

Wilson Audio 可說是第一家做出時間相位可以調整的音箱品牌。要讓多分頻音箱做到時間相位一致,可以通過分音器設計調整,但僅限于原廠設計的理想條件,Wilson Audio 率先把多分頻音箱做成獨立模塊,這樣才能做機械補償。

以 Alexia V 來說,是由高音、中音與低音模塊三個部分組成,在低音模組的基礎上,擺放中音與高音模組,這兩個模塊可以微調,讓音箱單元投射的角度變化,以因應不同聆聽空間、位置的需求,通過機械補償(距離與角度)來校正時間相位。

校正調整請信任專業

時間相位可以調整的設計,對 Alexia V 并不是創新,而是 Wilson Audio 設計理念的貫徹,但是新一代音箱微調的精度提升了,用起來更簡便。在調整標尺旁邊還有水平儀,便利校正。

要怎么調整 Alexia V,Wilson Audio 有自家規范,對應聆聽位置與音箱的距離,需使用不同尺寸的腳釘,這些細部調整是真正的音響專業,沒有想象中那么簡單,請找專業代理商與經銷商為您服務。

來華笙聽過最好的一次

這次來華笙聽 Alexia V,見識到的是專業的調整功力,這本來就是音響銷售的基本功,要展現最好的音響性能,吸引消費者的耳朵,再把專業的服務,滿足每一雙挑剔的耳朵。我之前也來過華笙音響聽過器材,二樓的大聆聽室算熟悉,可是我想說,這次來聽 Alexia V,是我在華笙聽過最好的一次。

華笙擺出的陣仗相當大,Alexia V 以一對 D'Agostino Progression M550 單聲道后級驅動,前級自然是同廠 Progression Pre,數字音源是 EMM Labs TX2 SACD/CD 播放器與 DA2 數模轉換器,為了傳輸 DSD 音頻,中間使用原廠特制光纖數字線,比較特別的是刻意加上超低音,在音箱后方多了 Watch Dog,以 Progression M500 后級驅動,低頻管理使用 Wilson Audio 自家 ActivXO,所有線材都搭配高端 Transparent,音響架則是美國 HRS,音源與前級底部還加上 HRS 新推出的 Helix 腳墊。

音箱自然消失,重現音樂會的舞臺感

其實,讓 Sara K. 在華笙二樓的大試聽室開嗓,我立刻就被 Alexia V 迷上了。聽《Water Falls》,Alexia V 把人聲與鋼琴唱得通透又厚實,通透的是開闊的空間感,Sara K. 的嗓音有肉又有厚度,鋼琴略往后退,延音踏板帶出音符回蕩的效果,等電貝斯加入,飽滿的低頻顆粒涌現,Alexia V 展現的龐大聲場,完全消失在聆聽空間中,幻化出現場音樂會的舞臺感。

這些宛如現場的聲場效果,我用 Alexia 2 也能達到,可是,Alexia V 讓我驚訝的是,龐大又通透的音樂舞臺感,居然可以這么輕松,還有,關鍵都藏在細節,Sara K. 的歌聲顯得更為親昵、添美,聲線的流暢感,對應著鋼琴的分解和弦,電貝斯加入之后向下沉的厚度,維持漂亮的凝聚力,這是我很熟悉的唱片,也用 Alexia 2 聽過不錯的表現,可是 Alexia V 居然讓我聽出更豐富的錄音細節,幾乎是一首曲子就讓我招架不住,這 Alexia V 怎么會進步這么多。

關掉 Watch Dog 的低頻表現一樣精彩

是不是因為加上了 Watch Dog 超低音,讓 Alexia V 的低頻增色不少?我懷疑,換上賈克. 路西耶三重奏的《爵士四季》試試,這是張低頻錄得精彩的爵士三重奏,從第一首《春》聽起,爵士鼓與低音貝斯開始的導奏,大鼓踩踏的力道與低音貝斯,交疊出厚實又搖擺的氣氛,Alexia V 展現厚實又有彈性的低頻,與叮叮咚咚的打擊樂高頻相互呼應,鋼琴從和弦帶出旋律,是熟悉的韋瓦第《春》主題,爵士鼓與低音貝斯沒閑著,每一個樂句銜接,都忙著過門裝飾,聽得真是過癮。

我反復聽過主題約一分鐘,注意力放在低頻與中低頻,然后請華笙幫忙,關掉 Watch Dog,還真方便,因為 D'Agostino Pre 有兩組輸出,一組給 Alexia V,一組給 Watch Dog,所以只要在前級切換,關閉給 Watch Dog 的輸出即可。

關掉超低音,再聽一次,沒錯,Watch Dog 有幫上忙,可是光是 Alexia V 自己的低頻表現,還是比我的 Alexia 2 要好上一些,并不是低頻量感更多,而是低頻的扎實度與權威感提升,揮灑得更輕松,我一路把《春》聽完,沒有超低音,Alexia V 的低頻表現還是很棒,而加上超低音并不是量感提升,而是低頻的質地更好、更輕松,同時開拉聲場高度與寬闊度。我問分頻點設定在哪里,有答案,但是希望我不要寫,這是細部調整的專業,我只能說,拉在 50 Hz 以下,代表超低音真的是補氣氛,就算沒有 Watch Dog,光是 Alexia V 自己的低頻表現,其實已經很棒了,而且感覺比 Alexia 2 更為自然輕松。

讓人完全融入在音樂當中

接下來唱片讓我更吃驚,芭托莉的《Live in Italy》登場,聽韓德爾的藝術歌曲《Lascia la Spina》,這是音樂會現場錄音,可是錄音背景很安靜,開場的弦樂與大鍵琴,Alexia V 描繪出通透清晰的舞臺感,聲線自然地流動著,等芭托莉的歌聲浮現,氣音進入真音的轉折,還有換句之間細微的呼吸聲,弦樂群以長音回應,我完全融入在音樂當中。

讓我吃驚之處,是 Alexia V 重現音樂的自然感,如此流暢滑順,歌曲中段掀起高潮的強音,對比后段細如游絲弱音,音樂的表情,本來就藏在這些強與弱、斷音與延音的變化當中,而 Alexia V 不著痕跡的重現,竟是如此自然鮮活,仿佛將我帶回錄音現場。

探戈拔尖張力十足

輪 Viveza 登場,這張《Tango Tango》演奏精彩,錄音也棒,是跟著我很多年的唱片,《Jalouise (Tango Tzigane)》由小提琴高亢的音符,迎接鋼琴的和弦,導入精彩又浪漫的探戈舞曲,鋼琴與低音貝斯撐起探戈的節奏,小提琴張力十足的旋律,背后還有手風琴裝飾。

Alexia V 把各種樂器的堆疊交織,勾勒出曼妙的音樂場景。我刻意把音量推大一些,Alexia V 馬上把舞臺感拉近,但是層次依然很漂亮,小提琴拔尖之時更顯激昂情緒,但尾韻依然滑順,絲毫沒有緊繃感。

漂亮的對比聽見魯普的呼吸

換鋼琴家魯普登場,這首《舒曼鋼琴協奏曲》的第一樂章,速度是 allegro affettuoso,可以翻譯為深情的快板,第一個音符就讓管弦樂團發出轟然巨響,鋼琴跟上快速的分解和弦,然后落入寧靜的木管吹奏,突如其來的強奏,對比倏然落下的寧靜,Alexia V 把音樂的力度,呈現強烈的對比,由弱再到強,對舒曼來說,深情竟是如此強烈的變化,激昂的熱情恍若驚濤駭浪,對比寧靜的柔情似水,魯普的鋼琴訴說著舒曼強烈的情感變化,在剛與柔之間,揮灑出舒曼的浪漫。

我想說,Alexia V 迷人之處,不在于音響性能的提升,而在于引人入勝的音樂吸引力,即便是我很熟悉的錄音,豎耳聆聽,還是有新的收獲,或許,是 Alexia V 帶出了更豐富的錄音細節,讓我接近錄音現場,感受魯普與管弦樂團的呼吸。

每一張唱片都變發燒了

該讓管弦樂登場了,我拿出《林姆斯基·高沙可夫:天方夜譚》,版本是小澤征爾指揮波士頓交響樂團,這張 DG 版是當年企鵝推薦盤,但不是三星帶花,不算最發燒的錄音,可是當我在華笙用 Alexia V 播放,大家都跑來拍 CD 封面,原因很簡單,效果太好了。

第一樂章《大海與辛巴達的船》,開場就是雄偉的銅管群,Alexia V 撐起渾厚的管弦樂團氣勢,木管群則以寧靜的音符回應,引出異國風味十足的小提琴演奏,豎琴撥奏的裝飾,交織出天方夜譚的音樂氣氛,主題不斷翻騰,由弱而強,逐步撐高氣勢,Alexia V 毫不費力地把漸強的力度拉升,第一段音樂高潮過去,大家忙著問放的是哪一個版本,我知道,這不光是版本的問題,而是Alexia V重現了精彩的天方夜譚。

漂亮的吉他與管弦樂團比例

換上《阿藍輝茲吉他組曲》,聽 Mercury Living Presence 復刻 SACD,吉他是 The Romeros 家族,Victor Alessandro 指揮舊金山交響樂團,是我熟悉的發燒片之一,但是用 Alexia V 來聽卻新鮮感十足,這也是 Alexia V 讓我心動想買的原因,可以讓我重新溫習原本的唱片,卻能從中聽出新的內涵。Alexia V 輕松地呈現古典吉他的節奏,弦樂團寬闊地拉出聲場舞臺感,對比古典吉他相對較柔弱的音量。

我經常覺得,聽《阿藍輝茲組曲》,可能唱片會比現場更精彩,因為吉他是相對音量較小的樂器,很容易被管弦樂團的音量埋沒,可是經過錄音后制,可以調整音量的平衡,用 Alexia V,音樂的平衡感很漂亮,不管是大提琴獨奏樂段,與吉他彈奏的樂段,錄音已經盡量拉近彼此的音量大小平衡,可是到了現場音樂會,有時候吉他還要靠現場收音,通過 PA 系統強化音量,才不會被管弦樂團蓋過去,但是現場 PA 的效果,又怎么比得上錄音室的精心炮制呢?

聽馬勒,肯定著迷

在華笙音響聽 Alexia V 的最后一首曲子,當然選馬勒,聽伯恩斯坦指揮維也納愛樂的《馬勒第五號交響曲》,第五樂章約莫十五分鐘,我準備一路聽完,木管樂器的導奏,點綴出濃郁的田園風格,帶出第一主題,Alexia V 呈現清新、明亮、活潑的光澤,隨后主題進入一段賦格,弦樂群低音部鋪上開闊的聲場,高音部與之呼應,銅管的騷動再與木管交織,銜接上弦樂群鋪陳的第二主題,再來一段賦格,層層交疊的弦樂、木管、銅管群,在 Alexia V 寬闊的聲場中,帶出鮮活的舞臺感。

第五樂章的最高潮,在 13:30 秒迸發而出,銅管強勁地吹奏明亮的主題,Alexia V 讓銅管的聲響宛如一股暖流般流泄,反復這段主題時,銅管的速度放慢一半,讓管樂的嘹亮與溫暖,刻畫得更強勁,最后的尾奏回到正常速度,但感覺伯恩斯坦刻意加快一點速度,掀起最終的高潮,飛快地沖向終點,展現燦爛的音樂光芒。Bravo!真是令人感動的馬勒!

能更接近音樂本質,值得

與 Alexia V 相處一個下午,其實,第一張 Sara K. 大概已經讓我打算要從 Alexia 2,換成 Alexia V 了,我重視的不是細部的雕琢與做工,或是規格上的進化,而是音樂的表現力,幾乎是全面有感提升,在強與弱之間細膩的刻畫,讓我能更接近音樂家的企圖心,聽見自然又豐富的音樂表情變化,感覺更加接近音樂本質,或許,這才是追求 Hi End 的初衷吧,假如 Alexia V 能讓我更接近音樂本質,這樣的投資,值得了。

美國 威信Wilson Audio Alexia V 落地音箱

類型:密閉式與低音反射式箱體混合設計三分頻落地音箱
使用單元:1寸軟半球高音 × 1、7吋中音單元 × 1、8寸低音單元 × 1、10吋低音單元 × 1
效率:90 dB(2.83V @ 1m/ 1kHz)
阻抗:4 ohms(最低 2.59 ohms @ 84 Hz)
頻率響應:19 Hz – 33 kHz (+/- 3 dB)
尺寸:1348.6 × 400.1 × 614.1 mm(高×寬×深)
重量:120.2 kg(每聲道)

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