Sonus Faber產品種類繁多，老實說還真不容易記住，以系列來分有Reference、Homage Tradition、Olympica Nova、Heritage Collection、Sonetto、Palladio、Gravis等。其中Gravis是超低音系列，Palladio則是鑲墻式多聲道系列，其他都是二聲道Hi End系列，當然這些二聲道Hi End系列也可組成多聲道。

型號眾多

Reference中系列最頂級的當然就是The Sonus Faber，再來是Aida，Lilium，IL Cremonese。Homage Tradition系列中最貴的是Amati，再來是Serafino，Guarneri（書架型），以及中聲道Vox。從這樣的型號安排中，可以知道這幾型音箱也可以組成多聲道音箱系統。

接下來是Olympica Nova系列，這個系列的成員最多，有七種之多，最大的就是Olympica Nova V，再來是Nova III、Nova II、Nova I，這中間缺了IV，應該是避開老中忌諱的「四」。除此之外還有C II、C I與W，前二者是中聲道，W則是掛墻式環繞聲道。您看，又是可以搭配一套多聲道系統。

Heritage系列只有二款書架型音箱，大的是Electa Amator III，小的是Minima Amator II，這二型音箱都是向以前的銘器致敬。接下來是Sonetto系列，這個系列跟Olympica Nova系列類似，只不過箱體作工沒有那么精致，最大的是VIII，依序是V、III、II、I（II與I是書架型），另外還有Center II、Center I二型中聲道，以及Wall掛墻式環繞聲道。至于Palladio鑲墻式音箱與Gravis超低音音箱我就不說了。

傳承自Homage

如果以外觀作工的細致程度來比較，Olympica Nova系列是接近Homage Tradition系列的，二者木皮漆工都很高級，二者木皮之間都有鑲木條，二者的背后龍骨處有非典型低音反射孔，不同的是Homage Tradition系列的頂版是金屬的，而Olympica Nova頂板是木頭的。此外，使用的單元也不同，箱體大小重量也不同。就拿這二個系列的最貴音箱相比，Amati Tradition體積1,176x411x512mm，凈重61公斤，而Olympica Nova V體積1,174x424x529.8，v箱體比Amati Tradition還大，但重量只有44公斤。二者乍看之下好像差不多，事實上差很多，所以二者的價差是有道理的。

Olympica系列早在2013年就推出，現在的Olympica Nova系列則是取代前者的進化版。我在寫Olympica系列時就有提過，所謂Olympica這個字來自Olimpico，這是一間由意大利偉大建筑師Andrea Palladio（1508-1580）所設計建造的劇院，名為Teatro Olimpico，于1580-1585年間興建，被列為世界遺產。這間劇院跟Sonus Faber有什么關系呢？因為這間劇院座落于意大利Vicenza地區，而Sonus Faber的工廠也是在這個地區，俗話說人不親土親，所以當然要想辦法攀親帶故。

Olympica Nova V的造型模仿里拉琴，除上下是平行之外，左右二側的弧形線條有如里拉琴身，那種弧線很美，真的是精工打造的箱體。

比上一代改良很多

Olympica系列與Nova系列乍看好像差不多，細看就知道差很多。首先Olympica的正面與頂上是以皮革蒙住的，背后那根龍骨所在也是用皮蒙住，而且龍骨所在的「非典型低音反射孔」（Stealth Ultraflex）外觀完全不同，Olympica是金屬網罩，而Nova除了高音、中音單元那塊獨立區還以皮革蒙住之外，其他地方已經不使用蒙皮，非典型低音反射孔的出口也改為一體式金屬柵條，漂亮很多。事實上，Nova的非典型低音反射孔（也就是龍骨）是跟音箱箱頂板、底座合為一體，緊緊把整個音箱箱箍住，降低箱體的振動。

再來，Olympica的正面上下都有削成斜角，但Nova系列是圓滑的弧形。最后，二者的腳座做法類似，都以厚鋼板制成，但細部作法不同，Olympica的金屬底座下方還有一小片木制箱體，鋼板比較??；而Olympica Nova則把鋼板底座加厚，就放在箱體最底部托住整個箱體，而且角錐也更強壯更漂亮，更容易調整高低。還有，Olympica從側面看是往后傾斜的，而Nova從側面看是站直的。

而在單元使用上，從外觀看起來好像高、中、低音單元都一樣，實則這些單元都改良了，連分音器也是如此。所以，Olympica與Olympica Nova無論在箱體設計或使用單元都是不同的，并非改個型號舊酒新瓶。事實上應該這樣說：Olympica Nova的箱體作法與單元其實是移植自Homage Tradition系列。

箱體精工打造

其實，Olympica Nova系列有一處很花錢，那就是箱體，您知道這個系列箱體的面板與頂板都是整塊實木做成的嗎？頂板的做法更是復雜，那塊實木（淺色核桃木或深色雞翅木）是放在一個鑄出來的鋁合金框架上，仔細看您會發現手工真的細致。不僅如此，那如里拉琴造型的左右弧形側板并非用夾板去做，而是用8層薄薄的原木板去黏合高壓成形，表面再貼漂亮的木皮（核桃木皮或雞翅木皮），內部還有一層補強措施。更讓我想不通的是，音箱箱體上面那些鑲條是怎么鑲進去的？如果您用手敲Olympica Nova的箱體，就會發現聲音更沉，顯示箱體更為扎實?；诉@么的精神打造出側面線條優雅的箱體，不僅是為了好看，主要目的是要降低箱內單元背波所產生的駐波干擾。

Olympica Nova V是雙音箱線設計，那四個音箱線接端很精致，而且容易使力。低音反射出口處很特別，這并非典型低音反射孔設計，他家稱為Stealth Ultraflex，可以降低氣流噴出的噪音，并且讓氣流噴出時更順暢。

自家設計單元

把Olympica Nova與上一代Olympica外觀、箱體的差異表過之后，讓我們來看看Olympica Nova V所使用的單元。Olympica Nova V用的高音單元還是他家所謂DAD（Damped Apex Dome）28mm高音單元，但是作法跟上一代完全不同。上一代那個箭頭跟高音單元的金屬面板是分開的，獨立制造；而現在的DAD高音單元那個箭頭、弧形跟面板是一塊鋁材削切出來的，最大的差別就在于抑制高音單元本身細微震動的能力。還有，上一代DAD高音單元是29mm，現在則是28mm。此外，您還要注意，這個DAD高音單元的箭頭與弧形不是設計來看漂亮的，箭頭后方有一塊小小的吸音棉跟高音單元振膜微微接觸，這也是煞費苦心的作法。所以，光是這個DAD高音單元就已經展現出Sonus Faber的最大誠意。

Olympica Nova V所使用的150mm中音單元跟前一代一樣，振膜采用紙漿、Kapok（木棉）與Kenaf（麻）纖維以及其他天然纖維自然風干，不過其他部分則已經采用Homage Tradition的單元改良。中音單元與低音單元的框架都是鋁合金框架，音圈采用CCAW（Copper Clad Aluminum Winding），中音單元振膜中央有相位錐，這個相位錐的作用是降低互調失真，提升動態范圍。那三個180mm低音單元沒有相位錐，振膜采用纖維紙漿與發泡材料的三明治結構，采用跟中音單元一樣的紙漿為的是要求得一致的音色。而高音與中音單元刻意獨立一個箱室，與底下那三個低音單元分開，就是要避免低音單元的振動影響到高、中音單元。

可以下沉32Hz

Olympica Nova V的分音器采用他家所謂Paracross技術，讓分音器受到RF的影響降低，提升瞬時反應，也降低了底噪，內部的電容器采用訂制的Clarity Cap，分頻點設在250Hz與2,500Hz處，這是很中庸沒有爭議的分頻點。250Hz以下由那三個低音單元負責，250-2,500Hz之間的頻域由中音單元負責，2,500Hz以上則交給高音單元。Olympica Nova V的帶寬標示32Hz-35,000Hz，靈敏度90dB（1m/2,83V），平均阻抗4歐姆?；蛟S您不了解為何要標32Hz？而不是30Hz或35Hz等，其實這32Hz就是C1音階的頻率，再往下就是C0音階16Hz，C1往上C2就是64Hz，C3就是128Hz，C4就是256Hz，以上類推。32Hz有何特別之處呢？我們在聽圣桑第三號交響曲「管風琴」第二樂章一開始那低沉的管風琴就是C1 32Hz；我們聽理查德史特勞斯「查拉圖斯特拉斯如是說」，一開始日出那段的管風琴與低音提琴的音階也是C1 32Hz。Sonus Faber想告訴我們，Olympica Nova V是可以播放這二首曲子的音箱。您可能會問：有沒有哪首曲子的音階是低到16Hz的？可能有，但我沒聽過。

建議雙音箱線使用

Olympica Nova V采用雙音箱線設計，音箱線端子很漂亮，跳線則用金屬片，您買回去之后，建議以雙音箱線使用，可以降低低音單元反電動式對中、高音單元的負面影響。如果不想用雙音箱線，我建議去找一截更好的音箱線來當跳線，這樣又可以再度提升音箱的聲音表現。對了，Olympica Nova V還是沒有傳統的音箱網罩，而是用彈性線鏤空流蘇半遮那些音箱單元。好看，但沒有保護作用，家里有小孩的要小心。

多套擴大機搭配

聆聽Olympica Nova V的場地在我家開放式大空間，由于Olympica Nova V停留在我家的時間很久，所以我也物盡其用，搭配過許多擴大機。細數搭配過Olympica Nova V的擴大機有McIntosh MC901雙擴大機、Pass X350后級、杭州隱士音響ESD D100W-1B 10瓦純A類單聲道后級，Audio Valve Baldur 70真空管單聲道后級，惠樺 Oriole 50瓦People真空管綜合擴大機，以及Mark Levinson No.5802綜合擴大機。經過這些擴大機的幾輪比較，我可以很清楚地得知Olympica Nova V的真正聲音特質。聆聽Olympica Nova V時，為了降低不同前級所帶來的影響，我干脆全部以Weiss DAC 502直入后級，利用DAC 502的音量控制來調整音量，CD轉盤則是emmLabs TSDX SE。當然，我也跟AER Momentum、DynamiKKs！Monitor 10.15，以及ATC SCM100 ASL音箱做比較。

Olympica Nova V采用的DAD高音單元很特別，150mm中音單元則是自家開發的，那三個180mm低音單元也是在意大利制造，這五個單元充分彰顯其與眾不同之處。

音箱本色嗎？

在此我要先說，如果您單獨只用一部擴大機來聽Olympica Nova V時，您所聽到的將會是那部擴大機聲音特質加上Olympica Nova V音箱的聲音特質，而假若那部擴大機的個性比較強，此時Olympica Nova V的聲音特質就會被誤解。同樣的，如果要評測擴大機，如果該擴大機只搭配過一對音箱，也很容易因為音箱的強烈個性而影響到擴大機的「本色」。所以，評論器材時，我都會盡量多做搭配，這樣才能降低錯誤的發生。

讓我先說我熟悉的Pass X350.5后級推Olympica Nova V時的聲音表現，由于Weiss DAC502本身的聲音特質就是比較細致柔和的，所以連帶的也讓Pass X350的陽剛氣息軟化一些。當我聽老虎魚那張「AYA」汽車音響測試片時，發現Olympica Nova V那三個180mm低音單元所發出的低頻真豐厚，再加上老虎魚本來低頻就很豐滿的錄音特質，老實說低頻的量感聽起來很過癮，理性一點的說，其實低頻是有點過量，但使用Pass X350.5時，您可以想象Olympica Nova V的低頻就好像吃東坡肉沒有夾「割包」，前面幾口還好，吃多了就會覺得膩。

「AYA」是德國一家汽車音響協會，他們委托德國老虎魚唱片公司制作了二次給汽車音響比賽測試用的CD，分為第一集與第二集，此處介紹的是第二集，每集有二張CD，好聽又好用。

可柔可剛

以杭州隱士音響ESD D100 W-1B來推Olympica Nova V呢？老實說有點力有未逮，因為它每聲道只有14瓦（4歐姆負載），而Olympica Nova V的靈敏度是90dB（1m/2.83V），平均阻抗4歐姆。老實說雖然這部單聲道后級采用大水塘濾波電容的供電，推起一般音樂時，大概還不錯。但如果播放對低頻要求比較嚴苛的唱片時，很明顯的可以聽出低頻的控制已經開始亂了套。例如聽「Wende Chante！」時，強烈的音樂、人聲與低頻就會讓Olympica Nova V顯得招架不住，事實上這是擴大機的輸出功率不夠，并非Olympica Nova V的低頻控制不佳。當然，如果搭配的是靈敏度95dB或100dB的音箱時，這14瓦就很好用了。

此外聽慕特那張「Across the Stars」時，第一首那豐厚的低頻也會拖尾巴。不過我也要說，Olympica Nova V搭配這套擴大機時，音質表現很好，細致中帶著溫柔，聲音調子是傾向溫暖的，而且反應很快，但又不具過度的剛性與侵略性。如果整體的聲音考慮來說，這套搭配可以久聽不膩，而且帶有軟質的美。

再來說到Olympica Nova V搭配Audio Valve Baldur 70單聲道真空管后級。它的（？）頻量感少過前述二部擴大機，但是音場的透明度、聲音的直接無隱感覺、樂器線條的浮凸明晰程度都好過前面二部擴大機。用Baldur來搭配Olympica Nova V，假若您沒有比較過，也會覺得一切還不錯，也不會嫌低頻量感比較少。然而，如果您已經聽過Pass與ESD擴大機時，對于低頻量感的滿足感已經被養大胃口，當然就會嫌搭配Audio Valve Baldur 70的低頻量感不夠豐厚。

而搭配Oriole惠樺50瓦People擴大機時，老實說我有點嚇到，為什么？一來這部真空管合并擴大機聲音飽滿彈跳直接無隱，透明感很高，驅動力強，低頻飽滿扎實勁道很足，聽起來根本不像是每聲道只有50瓦。不過，我也要說惠樺這部合并擴大機的聲音偏向剛性，最好要搭配類似AER Momentum這種比較豐軟的音箱。如果您只聽到這部綜合擴大機搭配Olympica Nova V的聲音，就會以為Olympica Nova V的聲音是剛性傾向，活潑健康熱情，但少了些音樂該有的柔婉。

可中性

再來是搭配Mark Levinson No.5802綜合擴大機。老實說我認為此時聽到的Olympica Nova V應該是比較真實的面貌，首先低頻量感是夠的，但又不會過多。聽上述慕特、「Wende Chante！」或老虎魚「AYA」汽車音響測試片時，低頻量感雖然沒有滿出來的那種過癮感覺，但量感是夠的，而且跟高、中頻段能夠獲得平衡。為何我會說此時的高、中、低頻段量感比較平衡呢？這是跟McIntosh MC901聽感相比所得到的結論。事實上論起整體平衡性的表現，我認為搭配Mark Levinson與McIntosh擴大機時最符合我的要求。不過我也要說，Olympica Nova V搭配Mark Levinson No. 5802時，就沒有隱士ESD擴大機那種細致柔美，低頻量感也沒有Pass那么豐厚。

最后來說搭配McIntosh MC901時的聽感?？催^上一期音響論壇的人都知道，這是一部雙擴大機，包括一部300瓦真空管后級，以及一部600瓦晶體后級，您可以把這二部后級分開來個別推Olympica Nova V，也可以用它原本的雙擴大機療法，讓300瓦真空管機推高、中音單元，600瓦晶體后級推那三個低音單元。

問題來了，如果以雙擴大機療法來推Olympica Nova V，Olympica Nova V是會呈現多種風貌的，因為在高、中頻與低頻量感可以分別調整的狀況下，Olympica Nova V可以變得比較剛強（低頻量感調少些），或變得比較豐滿（低頻量感調多些，其實是高、中頻量感調少些）；可以呈現內斂、也可以轉為開朗陽光。

空間因素影響大

假若單獨以300瓦真空管機或600瓦晶體機來推Olympica Nova V呢？此時Olympica Nova V展現的是陽光男孩的一面，活潑、外向、肌肉扎實、反應敏捷，而且馬步扎得很穩，可說是下盤穩固、手腳利落。但此時高頻就沒有Mark Levinson那么內斂，也沒有隱士音響ESD那么柔細。如果比較得更細些，300瓦真空管推Olympica Nova V時透明感高過600瓦晶體機，聲音直接無隱的程度也高過600瓦晶體機，但是整體聲音的凝聚穩固程度與重量感就沒有600瓦晶體機好。

看到這里，我相信讀者們心里一定在罵總編了：「說了半天，新娘蓋頭都還沒掀開，到底是哪部擴大機最適合Olympica Nova V？」。在此我要先說，適合我家的未必適合你家，因為每個聆聽空間的音響聲學條件都不盡相同。但是我可以告訴您，如果府上是硬調空間，最好是選擇隱士音響ESD擴大機，不過隱士音響那套后級的輸出功率不足以讓Olympica Nova V充分表現低頻域，所以并非最佳搭配，只是告訴您硬調空間需要搭配比較軟調的擴大機。另外Pass擴大機也適合在硬調空間中搭配Olympica Nova V，因為低頻量感相當足。假若府上聆聽空間屬于比較中性，可以選擇搭配Mark Levinson。如果是比較軟調的空間，那就適合搭配McIntosh與Audio Valve，還有惠樺真空管綜合擴大機。

至于在我家，我認為以McIntosh MC901的600瓦晶體后級來搭配Olympica Nova V最過癮，因為它能夠盡顯Olympica Nova V在低頻方面的表現，包括圣桑第三號交響曲「管風琴」第二樂章的32Hz極低頻，這也證明Olympica Nova V的規格標示不是說假的。當然，因為我家的聆聽空間是中性偏軟調，所以搭配McIntosh相當好；如果是硬調空間，我也不建議如此搭配，因為此時聲音聽起來會太猛太兇悍，溫柔美感不足。

活潑清晰健康

Olympica Nova V的聲音屬于活潑清晰健康陽光高度解析的，這種聲音特質跟早期的Sonus Faber音箱是不同的，有些人可能會懷念以前Sonus Faber的聲音，說是比較有「音樂性」，其實這種說法是很含糊的，純粹是個人想象的偏好。所謂「音樂性」不是應該要能夠把音樂中該有的樂器演奏細節、各聲部層次、優美的音質、正確的音色、美好的和聲等完整呈現嗎？如果Olympica Nova V能夠完整呈現上述的聲音，為何聽起來比較清晰、高度解析就不是音樂性呢？有些人所謂的音樂性只是自己覺得聲音不會刺耳、聽起來沒有壓迫感，這樣就是音樂性，這樣的聲音可能就像不夠優秀的指揮，營造出來的聲音只可以用「渾」字來解釋，聽不到內聲部的層次，也沒有樂器該有的和聲優美音色。

請不要以為「活潑清晰健康陽光高度解析」聽起來就是會吵雜、會刺耳、不耐久聽。剛好相反，這樣的聲音特質聽起各種音樂都具有很好的音樂活生感，樂器的彈性、旋律的躍動、快速的瞬時反應、強大的動態對比都可以展現，而且還能保持該有的高、中、低頻段平衡性。請不要忘了我在前面說過，Olympica Nova V因為擁有三個180mm低音單元，低頻量感相當足，搭配有些擴大機我甚至覺得低頻量感還太多了。幸好McIntosh MC 901能夠把這些低頻緊緊抓住，凝聚成一團，有重量，有實體感。這種扎實的低頻表現在聽老虎魚的錄音時最容易呈現，低頻雖然豐厚，但還能保有彈性活力，而不是軟軟松散，好像老車爬坡，有氣無力。

實體感很好

Olympica Nova V的聲音鮮活，這種個性在聽爵士樂演奏時最容易呈現。當我聽山本剛那張Venus剛出版沒多久的「Live at Jazz Is」時，鋼琴的堅實觸鍵、琴音的高度凝聚、鋼琴的亮度光澤、充滿空間的泛音細節，套鼓鈸的細微振動、鼓刷與鼓皮的接觸、硬調的腳踩大鼓、還有扣彈質感清晰的Bass，這些聲音交織成一片鮮活的音樂網，讓人聽了身體不自主的會跟著節奏搖擺。此外，Olympica Nova V的聲音很有實體感，鋼琴低音鍵有重量，中音鍵、高音鍵晶瑩之外還帶著實體感，聲音是凝聚的，不是如空氣般虛無飄渺。

Olympica Nova V的小提琴很甜美，擁有健康的活力與適度的光澤，線條清晰。聽Dorian那張「傷心」或「Virtuoso A Treasury of Favorite ViolinEncores」時，小提琴演奏的各種音響效果都能很清楚呈現，該柔婉時很柔婉，該剛硬時也能夠凌厲，無論怎么演奏，小提琴聽起來真實度很高。而聽慕特那張「Across the Stars」時，慕特那把小提琴所演奏出來的琴音跟前面二張Dorian唱片聽起來完全不同，琴音線條更凝聚、更細些，但刻劃很清楚，木頭味也更濃?；蛟S您會問：到底哪張唱片的小提琴聽起來才是真的？我的回答是：三張唱片的小提琴都很真，這也凸顯Olympica Nova V能夠把每一支小提琴不同的音質音色都忠實再生。

辨識度高

Olympica Nova V的大提琴聲音表現如何？先說辨識度，我最近收到幾套巴哈的無伴奏大提琴組曲，那都是比較年輕的演奏家所錄音，包括Jean-Guihen Queyras、Maitane Sebastian，我就拿他們來跟傅尼葉的巴哈無伴奏做比較。先不論其音樂詮釋如何？Olympica Nova V可以把每張CD的大提琴獨特音質音色都表現出來，辨識度很高。有的聲音線條比較凝聚、有的聲音線條比較松、有的木頭味比較濃，有的明顯可以聽出箱體共鳴比較豐富。這些細微的大提琴差異Olympica Nova V都能夠忠實呈現，所以你問我Olympica Nova V的大提琴聲音到底是怎么樣？老實說我還真不知道要怎么回答？因為每把大提琴的聲音都不同??！我可以確定的是，Olympica Nova V的大提琴聽起來不會粗、不會硬，是溫暖的、豐富的，不是單薄的。聽無伴奏大提琴如此，聽大提琴與鋼琴的二重奏也是這樣，就說王羽佳跟Gautier Capucon那張法朗克、肖邦的二重奏好了，這張CD的大提琴就跟程氏姊弟那幾張大提琴、鋼琴聲音完全不同，前者的大提琴比較柔些，寬松些，后者的大提琴聲音比較有勁、線條凝聚凌厲。

輕盈觸鍵盡顯

Olympica Nova V的鋼琴表現我認為非常好，就說聽Pollini彈的貝多芬最后三首鋼琴奏鳴曲，您可以聽到很豐富的鋼琴泛音，音粒一顆顆爽脆利落不會拖泥帶水，低音鍵弦振龐大同樣也很清楚，不會混在一起，更重要的是可以聽出鋼琴琴鍵的彈性，音樂充滿躍動的活生感。這樣的特質可以說明Olympica Nova V的瞬時反應是很快的。

另一張可以說明瞬時反應的是Pinnock以大鍵琴彈的巴哈「Well-Tempered Clavier 1」。與鋼琴的雄壯權威相比，大鍵琴是很纖細的，但鉤子勾弦的那種清脆細致質感，以及大鍵琴飄出來的尾音都可以感受到Olympica Nova V的活生特質，Olympica Nova V把大鍵琴唱得很靈巧，不會死死板板的，而且又能夠有甜味，又不會噪耳。這樣的大鍵琴聲音保證您喜歡。

飽滿有勁不粗

Olympica Nova V的人聲是飽滿的，中氣十足的，聲帶紋理清晰的，同樣的辨識度也很高，我就以Jennifer Warnes的「Famous Blue Raincoat」（1987）、「The Well」（2001），以及「Another Time，Another Place」（2018）這三張不同時期的錄音為例。Olympica Nova V很輕易的就可以唱出三種不同的Jennifer Warnes嗓音，不過那是細節上的不同，而不是嗓音改變了?；蛘哒f這是歲月緩慢改變嗓音的證據，當然還加上不同的錄音室、錄音師所炮制出來的嗓音差異?？傊@三張唱片的嗓音都是美好的，也都可以聽出是她的嗓音，但Olympica Nova V把歲月的味道唱出來了。

而在男聲方面，老虎魚唱片里那些歌手的嗓音聽起來很多是帶有濃厚磁性的、粗獷的、音像龐大的、寬松的，Olympica Nova V那個160mm中音單元把流行音樂的男聲表現得迷人。俗話說中頻如果不好，音響就是黑白的，Olympica Nova V的男聲表現實在沒什么好挑剔的，飽滿、寬松、聲帶細節聽得到。如果是歌劇男高音呢？我聽Rolando Villazon所唱的那張「Mozartissimo」，Olympica Nova V展現的是溫柔又細致的男高音，嗓音一點粗礫都沒有，好像在摸天鵝絨那般柔細。而且，即使唱到高潮，強烈的嗓音也不會讓那個中音單元聲音變粗，顯然這個150mm中音單元夠強壯。

音樂規模感龐大

Olympica Nova V的管弦樂表現能力如何？很好！老實說超過我從箱體大小所帶來的直覺推測。說得直白些，就是管弦樂音樂規模感超過箱體給人的感受。Olympica Nova V的箱體體積并不大，而且因為不是矩形，在視覺上更是縮小了尺寸，直覺會讓人認為這是一對細致的音箱。沒想到，當我聽Andris Nelsons指揮波士頓交響樂團的蕭士塔高維契第五、八、九號交響曲時，Olympica Nova V竟然也能承受住內中許多高潮段落，聲音還能保持凝聚扎實，沒有崩潰，尤其管弦樂的低音聲部可以聽出層次，厚度也不錯，我想這跟我用600瓦晶體機在驅動Olympica Nova V有關。而換聽inakustik選輯的Telarc「A Spectacular Sound Experience」時，Olympica Nova V展現的低頻量感更多更濃，這是因為Telarc錄音的特質所致，與前述蕭士塔高維契那張CD的稍帶硬調管弦樂不同。

真難挑出缺點

如果您問我，Sonus FaberOlympicaNova V第一個吸引人之處是什么？我要誠實的回答是箱體的造型與精致的作工。尤其靠近仔細端詳時，更會覺得光是買這樣的精致意大利手工就值得。而Olympica Nova V第二個吸引人的地方在哪里？就在每個單元的設計與性能，老實說這要內行人才懂，從單元外表看不出來。Olympica Nova V第三個迷人之處是什么？體積大小適中，可以適合各種評述的聆聽空間。最后，Olympica Nova V還有一個吸引人之處，那就是頻域寬廣，許多音箱雖然宣稱低頻到30Hz甚至25Hz，但實際聽起來低頻會「吊吊」（臺灣話），沉不下去，而Olympica Nova V的管風琴低頻是可以真正往下沉的。至于高頻域的延伸，以人耳的聽力而言，隨便做都超出人耳可聽范圍，重點是高頻段要夠甜夠有光澤，這無疑也是Olympica Nova V的強項。想來想去，以這樣的價位帶，還真的很難挑出Sonus FaberOlympicaNova V的缺點呢！

器材規格：

Sonus Faber Olympica Nova V

產品類型：三音路五單元低音反射落地式音箱

推出時間：2019年

使用單元：

28mm DAD高音單元×1

150mm中音單元×1

180mm低音單元×3

帶寬：32Hz-35kHz

分頻點：250Hz、2,500Hz

靈敏度：90dB（1m/2.83V）

平均阻抗：4歐姆

重量：44公斤

外觀尺寸（WHD）：424×1,174×529mm